立體派與科學——畢卡索

作者：陳韻琳                     

畢卡索：吉他，1913。

　　後印象派時期——也就是即將發展出二十世紀藝術的前夕，一位直接引出立 體派的藝術大師塞尚，當他在作品中探索自然的結構特質，已面臨著畫面的二度 空間與自然界實質上是三度空間的難題。他發現要維持傳統的單點透視根本是不 可能的，藝術家只要稍微向左或向右移動，便足以改變視野與構圖。塞尚忠實於 自己的雙眼，企圖表達多重視野，認可視點移動的事實。

　　畢卡索更進一步由許多想像的角度去探究他的主題，結合各種視點，以致於 圖像完全無法辨識。這種創作手法提出了一種自給自足的藝術，與外在具象世界 幾乎無關連。

畢卡索：肖像，1910。

　　畢卡索這種推導塞尚、而產生出來的立體派革命，究竟是怎樣的過程呢？

　　立體派的出現，其實是跟科學革命是同步的。 現代物理學排斥固定狀態，他們發現事件之所以不同，常是一事件與另一事 件之間的關係造成的，這造成一種新的思考方式：瞭解，是在考慮所有「居中事 物」。黑格爾最先發現這種新思考。到了量子力學導引出來的結論，更進一步揭 示孤立一個單獨事件的不可能性。 立體派一樣感受到十九世紀開始演變出來的新思想的衝擊，他們也關注「居 中的事物」。

　　「變動」，是立體主義大家畢卡索的創作信念與創作動力。他呼應柏格森的 實在論與愛因斯坦相對論，並映照劇烈變化影響下的城市生活。

畢卡索：穿襯衫的女人 ，1913。

　　因此立體主義努力尋求在二度空間上表現三度空間的新方法。畫中物體依稀 可辨，但圖像是由稠密繁多色塊組成，他們經常用單色色調，因為他們認為色彩 會擾亂繪畫空間，他們揚棄自然主義固定的視點，因為，他們企圖表現現代社會 對時空與事物的新經驗，這些新經驗是非理性、零散、變化不定的。在他們的畫 中，不只是物象，也充滿時間、空間、動作、光線的暗示。布拉克說：「空間本 來就是可以觸知的。」

　　立體主義主要是想創造一個新的繪畫空間，從感官視覺過渡到觀念視覺。立 體主義認為繪畫是從最單純的事物中抽離出最簡單的形式，讓畫布上出現的是符 號般的造型，經由視覺慢慢被組合在一起以代表一個實物。他不是具象世界，而 是畫家心中的意象。

　　此外，立體主義不放棄任何質材的研究，甚至在畫中引進文字數字，這就是 綜合性立體主義了。 簡而言之，分析性立體主義，是將某些特定可見的事物，轉化成概括性的繪 畫作品，而綜合性藝術，則由平面性質及應用的材料，創造出獨特的意象。 因為這時的立體主義，已走到一個關鍵時期，任何對象都處於消失的危險中 ，繪畫本身進入幾何結構，幾何構圖決定繪畫。

畢卡索：格爾尼卡，1937。

　　儘管立體派開創者畢卡索和布拉克，都堅持不與主題失去關連，他們選擇用 外界的實物來創造新的連結。

　　但這種試驗，到最後會導致內容無法辯識，只能透過標題提示，畫面覆蓋符 號、線條與色調變化，繪畫變成一種暗喻。於是，晚期立體主義也導引出抽象藝 術了。 　

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