布拉姆斯音樂心靈裡的柔情繾綣
蘇友瑞

 

  我們一般所知的布拉姆斯是『一生為了克拉拉而不結婚』的痴情種子,可是,真的如此嗎﹖我想我們都沒有任何音樂考據能力可以幫我們對音樂家的生活做任何判定,因此,從作曲家的作品回溯作曲家的心境是一可行的方式。

  事實上,布拉姆斯談戀愛的對象多的不勝枚舉,更甚者因為和某愛人動作太過熱情,讓克拉拉覺得很不是滋味而賭氣一走了之。然而布拉姆斯心靈內在的自閉傾向,卻產生一件誇張離譜的愛情事件:先與雅嘉絲的熱戀決定結婚。結果在結婚前夕,因為第一號鋼琴協奏曲反應奇差而大失信心,造成對婚姻的恐懼,並且寫了一封內容極為傷人的信件給雅嘉絲,造成她憤而遠走高飛另嫁他人。

  在這件『又是心靈向上提升中卑下的遺跡』的事件上,不同於歌德在浮士德的反思,布拉姆斯把他深切的愛情與對雅嘉絲的歉意寫入了第二號弦樂六重奏。其中第一主題因為所用的音名字母恰為雅嘉絲名字的拼音,所以讓人一下子就發現了布拉姆斯心靈中深切的柔情。我特別強調這首樂曲的詼諧曲樂章,布拉姆斯在此走出和貝多芬、孟德爾松完全不同的詼諧曲風貌:極為動人的第一主題給我們的感覺是什麼呢﹖我個人以為那是個最能表現一種戀愛時交織的情懷。

  在這首動人的樂曲之後,布拉姆斯是否就從此一心忠於克拉拉、表現柏拉圖式愛情了呢﹖雖然布拉姆斯又陷入了多次熱戀,但是再也沒有像對雅嘉絲那樣的投入。我在想,即使布拉姆斯事實上己忘了雅嘉絲;但是,雅嘉絲六重奏展現的柔情,卻一直是布拉姆斯作品中的主要樂念。這到底代表了布拉姆斯真正的心態是什麼,我想己經隨著布拉姆斯的死而成為不可解的謎了。

  這種柔情圍繞在那些作品呢﹖我想op.88的第一號弦樂五重奏、第一號小提琴奏鳴曲『雨之歌』、第三號交響曲的第二樂章都是很明顯的展現。這種味道不同於第四號交響曲第二樂章那種對生命的沉思,也不像OP.114豎笛三重奏那種不安的心靈悸動;與OP.111第二號弦樂五重奏回憶青春熱情也有點不同。如果容許我再多用一點形容詞,我會覺得這種『柔情』裡充滿了『憧憬』的感覺,也許是因為愛情的盈滿而有不同的生命希望。

  若以三首小提琴奏鳴曲而論,第一號小提琴奏鳴曲便是潛藏最多內斂柔情的曲目,全篇彷彿是沐浴在愛情中的故事。相對的,第二號奏鳴曲顯然比較是『向外延展』而非內斂的曲風。這個意思是,第二號比較像是對世人昭告自己心靈的光明面;尤其在第二樂章,那個行板的主題雖然是很纖細的表情,但比較像是往事娓娓道來而非愛情的絮語;而第三樂章的曲風便是濃厚的敘事性戲劇風格。第三號奏鳴曲偏向布拉姆斯潛藏在心底的悸動,你是否感受到第一樂章的發展部:左手的伴奏有極頑固的低音單純而持續的反覆46個小節,涵蓋了整個發展部?這個樂章在我心中是如此地驚悸與不安,這樣的樂風在 OP.114豎笛三重奏中集了大成。詼諧曲式的第三樂章中,從第一主題那種轉調方式,我們就可以感受到一種沉淪的嘆息;最後的第四樂章也不見柔情,只覺得多是悲壯的氣氛...........

  因此相對之下第一號小提琴奏鳴曲展現的柔情和愛情之憧憬這些小提琴三首作品中最濃的,在其他作品也不多見,很明顯是『雅嘉絲主題』的精神遺跡。即使布拉姆斯可能是為了另一位動人的女性所作,我想這都是指向同一層面的精神 ── 布拉姆斯『內斂的柔情』。

  布拉姆斯作品裡到處充滿了這種『內斂的柔情』,你是否聽出來了呢?

回〔布拉姆斯〕  回〔音樂人生