影像自述—我看尚平（一） | 文•攝影／尚平 |
基本上，我認為影像不應該加以解釋；影像有自己的語言，多談無益、平添蛇足。我通常不替照片加標題，目的也無非是保持影像在詮釋上的開放性。每個觀賞者都可以有自己的觀點，不是攝影者說了才算。
我的這種態度，還來自於一個根本的質疑：攝影者真的知道自己拍到的是什麼嗎？他拿起相機，框住一景，按下快門，然後他就擁有解說權嗎？我很懷疑。
如果將標準放寬一點，我願意給攝影者部份的解說權，畢竟在世界上放下那個框框的不是別人，是他，他有在場的直接證據，我們不妨聽聽他的供詞，但千萬別忘了存疑。我不太容易相信創作者對作品的解釋，他們認為自己在做的，與他們真正做的，往往有一段距離。拼命解釋的人最可疑。
說了半天，為什麼我又來說起自己的相片？因為有幾位網友認為我的影像太晦澀，不容易接近：上次攝影展時，我也接收到類似的訊息。我以為有自明性的東西，別人並不認為如此。我曾經相信影像與音樂一樣，是一種共通的語言，任何人都能領會，但我被迫修正這種看法：某些影像，與某些音樂一樣，經過導引才容易接近。
於是我試著來解讀自己的相片......
墮落天使
背景是西班牙小鎮Ronda的鬥牛場，圓形的白牆上開了幾扇小窗。
前景是一輛車的後半部與一個戴著帽子的男人。那男人略微佝僂著背，看來有點年紀，叼著一根煙。
一道深深的影子打在車廂與男人身上，使我們只能看見男人的側面剪影，並使他彷彿與車廂上的影子疊合在一起。
這張照片的主題是什麼？
是牆、窗子、車子、影子，還是戴帽子的男人？
都不是，也都是。
這些元素，拆開來各自都不具意義，組合起來，共同形成這個影像。
這是我慣用的一種攝影方式：不注重特定主題，不讓某一個元素佔領影像﹔許多元素在它們各自的位置上發聲，像一個多聲部交織的合唱，我稱做「賦格影像」。如果你習慣於照片要有明顯的「主題」，你可能會有點不習慣。
攝影常常有機遇的成分，這也是攝影迷人之處。當戴帽子的男人走過時，我如何確定他會呈現在影像中的哪個部位？我又是否知道男人的身影與車上的影子會如此交疊在一起？不，我不知道。我只是約略有種預感，等在車前，當男人經過時，按了幾次快門，然後把結果交給上帝。
美國攝影家Winogrand宣稱他從不拍美麗的人與物，因為觀者無從判別是被攝物美，還是影像美。這張照片中的諸多元素，各自也都稱不上美，只有在組合之後才成為一種美感經驗。居中的影子，在這張照片的體驗中可說相當關鍵，它很矛盾，同時帶來視覺上的重量感與心理上的飄忽感。
你可以說照片中的男人是個墮落天使，他背著一副黑色的羽翼，卻再也飛不起來，只能在地上巡行，叼著煙，打發一個懨懨的下午...﹔你也可以說那男人和任何人一樣，背上有副看不見的棺材，樂觀的在世界上走著、活著，等到有一天背不動時，倒下。
你怎麼說都可以。
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標題／影像自述—墮落天使 