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「回頭浪子」與「浪子回頭」 陳若漪 |
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觀看一個畫家對同一個題材不同的表現，會有幾個面向的旨趣，它有可能讓我們看見畫家在技巧上的專研和突破，如莫內著名的睡蓮系列；它可能是畫家一生中不斷反覆的一個情境，透露了某種持續性的關切，如在卡拉瓦喬畫中不斷出現的斷頭情境；又或者畫家在經歷一段年歲之後，又重新將之當作繪畫的素材，此時一段長時間的跳躍，便能帶我們進一步思考一個藝術家心靈在時間脈絡下呈現的轉折。 林布蘭特對於聖經中「浪子」寓言的描繪，就能帶來這樣的觀看。  第一幅其實是畫家大量自畫像的其中之一，林布蘭特的自畫像向來如日記般，以極多的數量成為觀察他一生蛻變的最佳文本。畫中他與新婚妻子一起，從滿是宴席的桌前回頭，他咧嘴而笑，摟著懷中嬌妻向觀者高高舉杯，邀請大家分享他的成就與快樂，光線將他們兩個自暗中烘托出來，畫家頭上豪華的羽毛帽子，細緻的首飾、衣服和配劍都閃著金色的光芒，整個室內充滿了輕鬆愉悅。這是畫家正值壯年、好大前程正開展的時刻，他自己將這幅畫又稱為浪子回頭，這裡回頭的浪子有一種略帶幽默的自喻和自得，努力有所收穫，情感得到滿足，在回頭並舉杯的這個動作裡，這個年輕人向大家頌讚著自己這個值得被享受的人生。 
另外約在此同時期另一幅「浪子回頭」的版畫，則展現了他在技巧上的卓越細膩，父親與兒子在門外的平台上相遇擁抱，其他人聽到消息急忙推開窗、走下階梯觀看，台階造成視覺上強烈的情感流動，最後匯集在父子身上，讓人感受到相遇瞬間的激情。林布蘭特在這裡的精彩之處幾乎全在浪子身上，他特別仔細的處理了浪子經歷潦倒、流浪之後的滄桑感和見到父親時的懊悔激動，而父親的表情則相對的較為嚴肅呆板。在此之後有漫長三十年的歲月，畫家經歷起伏最大的人生大半。他從一個前途大好的青壯年人一路的為人夫，為人父，走到擁有事業、婚姻、家庭的人生顛峰，接著又迅速的走下坡，他的畫作因荷蘭社會流行風潮的轉變淘汰，不再受到歡迎，曾經累積的財富也很快的被不善理財的他揮霍殆盡，最終導致破產，緊接著摯愛的妻子、孩子又一個個的因病先他而去；晚年垂垂老矣的他孑然一身，債主比朋友還多，一如耗盡一切所有的浪子。 也正是這樣從人生境遇的從喧嘩到落寞，讓林布蘭特晚期的畫走向一個沈思般的內心世界，除了繪畫，他再無所可傾訴。他不再只是講一個充滿高低起伏的精彩故事，而是在簡約的畫面中，更個人而深入的談一些在人性幽微之處顯出意義的主題，諸如憐憫、慈愛、寬恕。於是三十年後晚期的「浪子回頭」，比之早期的兩幅作品，呈現了徹底的內斂，沒有炫耀，沒有激情。 晚年這幅「浪子回頭」宛若靜止，即使是旁觀者，都是以不同的角度在旁邊佇立、觀看，以各自獨特的角色意義，陷入對這個「相遇」的內心反應和思緒中。落魄的浪子如今背對著我們，跪在父親面前，表情隱約而充滿平靜，他被自父親而來的溫和光芒完全的覆蔽，平復了他破爛衣著所暗示的狼狽不堪，獲得了心靈上的安歇；白髮蒼蒼的父親面容有著經歷了年歲的謙和，他彎身低頭，在身體和心靈上堅定、無條件的擁抱失而復得的兒子。 
所有的視線都落在父親擁抱浪子的那雙手，這是整個畫面中唯一外顯的姿態，是濃縮了所有人生歷練之後最平淡，卻也最叫人動容的情感表達，這雙手推卻了世俗道德的評斷與眼光，推卻任何累贅的辯解或語言描述，傳達了一個父親對孩子絕對的寬恕、包容、憐憫、和徹底接納。 這是晚年的林布蘭特對浪子回頭，也對自己人生和信仰重新的詮釋。不是浪子的潦倒多麼令人同情，也不是浪子的追悔和回頭如何具有意義和代表性，而是這個父親，早在浪子渴求寬恕之前，便已伸出雙手，永恆等待著擁抱寬恕他。
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