文:yichun |
林布蘭特所處的時代,是經過宗教戰爭、宗教藝術主題已經式微的十七世紀的荷蘭。 林布蘭特不僅透過自畫像忠實記錄自己的藝術心靈,在一個宗教藝術式微的國家,林布蘭特並堅持繪出絕不會有人買的宗教藝術作品。他把他這一生對生命的理解,融會貫通進宗教作品中,因此,看他的宗教藝術,絕不只是看他模擬一個遙遠以前發生的十字架事件,也是看他如何隨著自己的生命史,讓耶穌深刻的與自己的人生相遇。 |
一:早期 1606-1642 1642妻子過世 |
這段時期的林布蘭特充滿自信,看他的自畫像,是如此的自得意滿,因為他娶了有錢、美麗優雅、又心靈相契的妻子,而他自己,也擁有崇高的社會威望。他曾寫信給朋友,抱怨他沒有時間出國。林布蘭特終生沒有出國,到藝術之都的義大利去觀摩,成為日後藝術史上經常討論的問題。為何他不肯出國?為何他在已放棄宗教主題、變成風景畫與風俗畫重鎮的新教改革地荷蘭,卻仍舊堅持畫宗教畫?這樁藝術史公案,眾說紛紜難有定論,但至少有一點是經常有人提起的,就是跟林布蘭特對自己對家鄉持有高度自信的性格大有關係。 他在這時期、和晚期,都畫了「浪子」這幅聖經著名故事。在這時期所畫的浪子,他特別註明是他和妻子的畫像,畫中的浪子—林布蘭特自己—是如此的神采奕奕,集榮華富貴於一身,他回頭看著觀畫者,彷彿要把他所有的自得意滿,毫無保留的傾洩給所有愛他與嫉妒他的人看。 |
Rembrandt and Saskia in the |
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Scene of the Prodigal Son,1635 |
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林布蘭特 |
而這段時期的宗教畫,著重表現上帝的犧牲與榮耀,他尤其喜歡透過歷史性、戲劇性的那一刻,如抬起十字架、卸下十字架的瞬間呈現上帝的犧牲與榮耀。 年輕人很容易做這樣的想像:想像自己正參與榮耀而神聖的瞬間 ,尤其當這個年輕人有如此豐富的才華,有如此明亮的未來,每當他想像上帝英雄式的、榮耀的捨掉自己時,他自己正參與在其中,他勢必會因此深受感動,深信這十字架神蹟對他而言是意義非凡的。這會使他人性深處渴望意義、自我實現的需要得到滿足。 |
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林布蘭特 |
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林布蘭特 |
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有兩幅這時期著名的代表作,就是「醫學課堂」、與「夜間警戒」。在這兩幅畫中,充分顯示林布蘭特對世界和自己充滿驚奇之感,想要好好的深入探究自己與世界,他好奇、自信,甚至不懼怕死亡。 這真是他的黃金時期,恰像他畫中照向神聖事件、或主角人物身上的金光。 但在1939年,林布蘭特彷彿預警到他身世即將轉變。他畫了一幅畫「 Death appearing to a wedded couple from an open grave」 |
杜爾普醫生的解部課,1632 |
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林布蘭特 |
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二:中期 1642-1656 1656徹底破產 |
當妻子病重過世,林布蘭特經濟情況每況愈下。林布蘭特搬家到鄉間。 |
耶穌醫治病人,1648 |
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林布蘭特 |
從早期到中期,林布蘭繪畫主題的轉變,已經可以看出來他心境的轉變:從一個富豪弟子,走向平凡的民間;從認識耶穌的戲劇性、歷史性的犧牲與榮耀,轉向認識耶穌貼近孤苦者的需要與渴望。 直到林布蘭特繁華光景漸趨沒落,林布蘭特才有這種深度,能正視生活周遭平凡、不被大多數人注意的小人物與小事物。信仰不只是建構在榮耀的、歷史性的瞬間,更經歷於生活中平凡微小的事物,包括快樂、憂傷、成功與挫折。譬如林布蘭特1628和1648年分別畫的「以馬忤斯」,就顯出早期與中期的不同。 |
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「以馬忤斯」,是憂愁的門徒遇見復活的主的主題,從耶穌跟他們談論祂的死與復活,到那瞬間,門徒真的認出祂是復活的主。林布蘭特把從憂愁轉為驚訝、耶穌聖容顯現的瞬間反覆描繪。 1628年,林布蘭特明顯的把重點放在門徒認出主來的瞬間的驚異感,光線處理也有強烈的戲劇性。1648年的「以馬忤斯」,則把重點放在門徒與主分領聖餐的平靜祥和,畫面結構、光線佈局,都穩定平和的多。同樣的,1628年的「西面見主」,強調預言耶穌時的驚異感,而晚期的「西面見主」,強調西面擁抱耶穌時的平靜安穩與深得安慰。 此時林布蘭特也畫了很多鄉間風景,他透過筆畫下他對自己鄉土的崇高情感。 |
三:晚期 1656-1669 |
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這段時期林布蘭特的清苦可說是慘到極點。有一幅畫「被屠殺的牛」,可看出林布蘭特的灰心。 這時期,林布蘭特再畫了醫學課,可是對醫學的探究已經不是繪畫主題,主題是「死者」,晚期的林布蘭特,已經從對科學的探究,移往關注「生命」本身,包括死亡。 他還是畫自畫像,這時的自畫像穿著平凡,但是眼神流露著智慧、鋒芒,還有他一向都有的自信。 |
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The Anatomy Lesson of Dr. Joan Deyman,1656 |
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林布蘭特 |
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The Return of the Prodigal Son,1666 |
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林布蘭特 |
這時期的代表畫作是「猶太新娘」「浪子回頭」「西面見主」。 「猶太新娘」畫中,流露出林布蘭特溫柔的愛、謙遜與對過往幸福無盡的追念與遺憾,「浪子回頭」,清楚表明他不再是自信滿滿、擁有全世界的人,反而是個需要被徹底接納、一無所有的浪子。這幅畫,也悼念著他唯一的、卻比他早死的兒子提多。 另外一幅可以相伴研究的作品就是「全家福」。這幅畫到底是畫什麼家庭?完全不可考。但是可以充分看出林布蘭特在這幅畫中,畫下他對幸福家庭的懷想—一個經歷妻子死亡、獨生子死亡的垂垂老者,對幸福婚姻的懷想。這時的林布蘭特一無所有,支撐他仍活下去的力量,就是對上帝的信心。 「浪子回頭」這個主題,更可以看出林布蘭特心境的變化。從早期林布蘭特自信滿滿的把自己一身榮華富貴舉例為「浪子」,到晚期,浪子只剩下背影,一無所有的跪在父親面前擁住父親,不知表現出多少林布蘭特的生涯記錄、與對被接納被擁抱重新開始的渴望。畫面主題已不再是自己,而是那個可以接納寬恕的父親。 至於「西面見主」,這幅不再像早中期呈現戲劇張力、只有簡單平凡構圖的畫,多像林布蘭特自己,一個半瞎、垂垂老矣、接近墳墓的老人,懷裡抱著耶穌,神的兒子,因祂的出生,所有人類都擁有無盡的希望,因祂出生,生命得以有全新的開始。 <<完>> |
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Simeon with the Christ child in Temple,1633 |
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林布蘭特 |
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