除了肯洛區（Ken Louch），英國另一個善於寫實中下階層社會的導演，就是麥克李（Mike Leigh）。麥克李2002年執導的「折翼天使」（All or Nothing），拼湊著低收入戶群聚的公寓中，幾個家庭的故事。

　　在其鏡頭剪影下，他讓我們看到上一代賴以維生的，無非開計程車、幫人洗衣燙衣等收入不穩定又疲於奔命的工作，他們的下一代，無法受很好的教育，繼續著幫人打掃、餐飲業服務員等工作，或者更糟糕的，失業在家，只能成天在家中躺著、或結夥聚眾廝混於性愛，（當然更糟的就淪入幫派與毒品成癮中）；如果上一代讓下一代看到的是疲憊無望，下一代讓上一代看到的則是頹廢沮喪，他們每天生活在同一屋簷下，卻粗魯、充滿不耐煩的彼此對待，尤其正值年輕躁動不安的下一代，幾乎從不曾給自己的父或母親什麼好臉色好言語。

　　但是電影標題「All or Nothing」，指的卻不是他們只有微薄薪資的工作，而是家庭中的親情之愛。鏡頭剪影著三個家庭中下一代的頹廢沮喪後，電影敘事突然一緊，爆發出一個重大事件：計程車司機菲爾家中那個肥胖、每天頹廢又暴躁的躺在沙發上的兒子，毫無預警的心臟病發作了。目睹意外發生的鄰居叫救護車，聯繫他的家人，卻只能找到他的母親與妹妹，因為他的父親恰於此時倦勤，他關掉手機、開車遠遊閒晃，等他得知兒子在急診室，兒子幸已獲救，否則他連兒子的最後一面都見不到。

　　就這一場意外，促成菲爾一家以及其周圍鄰舍對人生的警覺：親情之愛，才是他們人生的唯一重點，親情之愛的有或沒有，完全關涉到幸福之有或沒有。但多年來在愁煩經濟壓力的生活中，他們漸漸失焦了，他們不再關愛彼此，卻習慣於把對人生的厭煩感，轉化成粗魯、毫不尊重彼此的言語與態度，不斷累積著傷害，他們都不再相信他們能愛與被愛，直到差一點失去一個生命。

　　當電影敘事發展到這裡，主題便擴大蔓延了，因為這幾個家庭的危機，到此就已不再侷限於中下階層，是連白領階級、科技新貴....都有可能出現的家庭危機，因為對人生的倦怠厭煩，絕非薄薪低階工作才會發生，任何工作都有可能發生，甚至不工作也一樣會發生，親情之愛，絕對是凡身為人便有的渴望，它才真正是面對人生，造成人生是「All」或是「Nothing」的關鍵，也是超越人生倦怠瓶頸的最大力量。