伯格曼的電影「魔術師」又名「臉」，face，與faith 同音。光看電影名字 ，已經看到這部電影想要探究的主題────信仰問題。魔術師的face，是一個暗喻 ，因為當魔術師將其偽裝的鬍子、眉毛、假髮等全數拿掉，他就從一個擁有超能 力的人，變成一個江湖術士；魔術師的faith， 也是一個暗喻，因為當魔術師自 己都不相信神蹟奇事的可能，魔術就只剩下騙局。

這部片子緊跟伯格曼導的「第七封印」之後，基本上是延續著「第七封印」 的思想。他將「第七封印」中的戲子演員單獨挑出繼續詮釋，在「第七封印」中 那篤信神蹟、隨處看見異象的單純信仰者不再，戲子演員一變而為專門假扮「會 魔法奇事」的魔術師，但在他們的內心深處，已不再等候彌賽亞、不再相信神蹟 ，他們只冀望一次又一次的賺錢演出的機會；而「第七封印」中尚苦苦追尋信仰 的騎士，在「魔術師」一片中已不再存在了。

「魔術師」的故事是說，一個魔術師團，連魔術師本人都知道所有他實驗的 超能力全數失敗，現今表演的魔術不是超能力，而是機巧開關，但是，他們沿途 用機巧開關表演魔術，奇怪的是，卻還是有人會相信這世界上的確有魔術，這些 願意相信的人，都是在某種程度上顯得軟弱無見識的，甚至，還會有人想依賴魔 術師解決他們內心深處真正的心靈痛苦，這種依賴，使魔術師偶而會出現欺騙別 人的自責。

終於有一天，魔術與科學相遇了。 在一城鎮上，一個科學家醫生決心檢驗魔術團，他宣告這是一場較勁，他要 看魔術與科學，最後究竟是誰勝利。科學家說：「神蹟是人自己說的，上帝根本 沈默無語。」當科學家看到魔術師的妻子明明不相信魔術，卻因深愛魔術師，跟 他浪跡天涯，便說：「所有的人中，只有妳是認真的。」

魔術師團企圖用機巧戰勝科學，他們利用路上撿到的瀕死而後死去的演員的 屍體，欺詐成魔術師本人死去，然後真的魔術師偽裝鬼魂嚇醫生。儘管在這裡對 科學家略有嘲諷────因他眼鏡一掉，就什麼都看不見....但最後還是科學家獲勝 ，他說：「你們除了讓我感到死的恐怖，其他的什麼都沒有。」

最後他們被趕走，魔術師拆除所有臉上的偽裝，變成可憐的江湖郎中，竟然 還向曾期待他能透過超能力安慰受苦心靈的女主人要錢。

魔術師眉毛鬍子都是假的，啞巴也是裝的。科學家醫生調侃諷刺他：「我還 是喜歡你的假臉。」（因為真實面目更不堪，像騙子。）

最後魔術團被瑞典皇家邀請去娛樂貴族，成為被貴族肯定的娛樂團，他們終 於得到他們想望的賺錢機會。

「魔術師」這部電影因為與「第七封印」拍攝時間相隔不久，因此敘事結構 、鏡頭處理都很相類，人物也像「第七封印」一般有象徵性。

廚房裡的女僕就分成三種類型。一個相信愛情魔法、而後真的得到愛情；一 個根本不相信愛情魔法，但她主動爭取愛情；一個則因相信而有罪惡感，因她深 覺相信魔術是對靈魂的出賣。

軍官也如此分類，有藉愛情魔法為理由、去追逐愛情，實則只要愛情不相信 魔術的；還有一個軍官因被瀕死演員突然出現搶酒嚇到，以為真的有鬼魂，於是 第二天竟能被催眠成功。（他就變成最具爭議的點，是超能力應驗？還是他根本 就是自我催眠？）

魔術團路上撿到的瀕死演員，除了其死後屍身被魔術師運用來跟科學較勁外 ，可以說他的角色是一個未完成式，他所說的話，都成為後續伯格曼電影主題的 預告，我們甚至可以看到伯格曼最後一步電影「亞歷山大與芬妮」的先聲。

演員說：「我死前想把一切看清楚，結果除了恐懼，對死仍是一無所知。」 臨死前他說：「我將要扮演幽靈....。神拋棄我們，人正一步步走向黑暗，這才 是唯一的真實。」

伯格曼是個善於自省的導演，電影成為一座戲臺，透過劇本鋪陳出他自己的 生涯，他毫不遮掩的坦承他每一個生命困境，這些生命困境結構出他所拍的的電 影的分期，每一電影分期，他都有用馬戲班、戲子、演員來作為「藝術家」的象 徵的片子。其實，它們都是導演伯格曼的自我反省。

所以他早期對愛與婚姻的無力與自責，便拍下以馬戲班為背景的「裸夜」， 中期的宗教探索，拍下以馬戲班為背景的「第七封印」「魔術師」，他的反省藝 術時期，則有以演員為背景的「假面」、以會馬戲的猶太人為背景的「蛇蛋」， 最後一部息影之作「亞歷山大與芬妮」，更是道道地地的演員家族。當然，在其 他片子中，伯格曼也有以其他型態如文學等藝術家，作為自我形象的指涉。

這些戲子演員藝術家們，多半都是無力充滿羞恥感的，這絕對跟伯格曼自我 反省、自我要求的個性特質有關，正因為他對自身設定的標準過高，所以才湧現 這麼多的蒼白無力與羞愧之感。

所以「魔術師」中，魔術團吃飯地點是在廚房，顯明他們在一般人眼中的微 不足道，至於被皇家貴族請去娛樂，更強烈暗示著羞恥卑下感。直到伯格曼息影 之作「亞歷山大與芬妮」中，這種羞恥感才徹底翻轉。演員家族說：「我們深愛 著這個戲臺上的小世界。演員帶給世界歡愉，我們不需因此感到羞恥，因為世界 上充滿了苦難。」

從「裸夜」「第七封印」「魔術師」「假面」「蛇蛋」「亞歷山大與芬妮」 ，我們可以說，繼愛與婚姻之無力之後，「第七封印」到「魔術師」，是伯格曼 系列電影母題────從苦難中的上帝沈默、轉向無神論、而後只處理人與人的疏離 、最終演員成為人間歡愉力量的重要關鍵轉折點。

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