奇士勞斯基的電影，很強調人與人之間命運的交織。 電視劇「十誡」中，故事都是在同一棟大公寓中發生，他不時讓每個故事中 的各個主角人物在其他故事中短暫現身，使處理現代倫理議題的「十誡」，各個 故事聯繫成完整的大敘事，有敘事結構上的邏輯嚴謹度，更重要的意義是，奇士 勞斯基刻意讓各主角人物們之間的生命史有意無意的交織，並彼此呼應。
譬如第八誡「心靈之罪」，當老教授告訴猶太人少婦伊麗莎白，每個人的心 靈深處一定得相信正義、公理與愛這些倫理法則是存在的，否則勢必走向遺世獨 立的徹底虛無，當她談論自此，恰好鄰居一位老先生走進來，我們會在最後一誡 中看到他正是一個遺世獨立的人，他除了郵票，一無所愛，而他過世後，兩個孩 子將會從郵票遺產的爭奪戰中，重新找回被父親放棄的愛。 這種人與人之間命運史交織的人生哲學，透過「十誡」中「陌生人」的無意 間參與，表現的最是露骨。奇士勞斯基除了第七誡與第十誡顧及劇情的自然呈現 ，沒有安插陌生人，其他諸誡全都有一位陌生人參與進劇情，他並沒有推動劇情 ，他只是旁觀者，但他也因此參與了主角人生中的悲觀離合愛欲情恨。 奇士勞斯基在「奇士勞斯基談奇士勞斯基」訪談錄中說：「一位三十歲的女 演員告訴我，當她感到悲哀
時，便會跑到街上去和人群在一起。一個悲哀的女孩 到街上去可能會發生什麼事呢？有一次她崩潰了，跑出去，在街上碰到當時著名 的法國默劇名丑馬歇•馬叟（Marcel Marceau），她經過他身邊之後，回頭看了 他一眼，他也回頭，並且對她微笑，他微笑的站在那兒幾秒鐘，然後才轉頭走開 。女演員說：『他拯救了我。』」 這件事讓奇士勞斯基想了很久，他想，或許馬歇•馬叟過去的表演、在觀眾 心中激起的所有情緒，都比不上這件事。奇士勞斯基問她：「他知道他對妳有多 重要嗎？」女演員回答：「我再也沒有見過他。」 這正是奇士勞斯基很重要的人生哲學，也是他在十誡這現代倫理劇中不停植 入陌生人的原因。一個陌生人的微笑可能救了你！生命之無上價值，正在愛的一 切可能性上。 我們現在就從這個觀點，來看奇士勞斯基的「維若妮卡的雙重生命」這部片 子。這部片子拍攝時間正在「十誡」與紅白藍「三色」之間。故事中命運史的交 織，涉及死者與生者，也涉及兩個原本不認識的男女在心靈深處的相互交流與共 鳴，最後是兩個生者的共鳴交流中，發現死者的存在。這是一部非常神秘主義的 片子。 在波蘭的維若妮卡愛藝術勝過愛情，在舞台上徹底耗盡她的生命，留下愛未 能圓滿的憾恨。波蘭的維若妮卡死於舞台後，下葬時，奇士勞斯基用了由下而上 仰視的鏡頭處理，彷彿是死者的靈魂之眼繼續看著人
間世。 而後巴黎的維若妮卡開始轉變她的生命，她放棄藝術，很長一段時間失魂落 魄，而後開始跟男主角心靈相遇，發展著言語難以明說、也沒有肉體關係的心靈 互動。 波蘭的維若妮卡和巴黎的維若妮卡，曾有一次街上相遇，波蘭的維若妮卡在 街上看已上車的巴黎維若妮卡，感覺天旋地轉，因為兩人長得完全一樣。 奇士勞斯基用很多事物來銜接兩個維若妮卡之間的密切相關，諸如玻璃球、 護唇膏、順便用來處理睫毛的戒指、共同喜歡一位音樂家、被單親父親帶大的成 長背景；還有最神秘的鞋帶——波蘭維若妮卡喜歡將鞋帶纏在手上，而後在巴黎 的維若妮卡生命中，鞋帶成為一個牽引，牽引男女主角的心靈交流，也牽引死與 生的維若妮卡的雙重生命。 死者與生者的生命牽引是神秘不可言傳的，巴黎的維若妮卡僅只憑直覺，感 受到死者的存在、感受到被牽引；但女主角與男主角之間的心靈交流，卻需要用 心。 波蘭維若妮卡將生命揮霍在心臟病體質不適宜發展的聲樂藝術上，忽略了一 直深愛著她的男友，上舞台演出前，男友來看她，她發現男友一直全心愛著她， 大受感動，承諾公演後會去見他，未料在舞台上她心臟病發作，承諾永無法實現 。 巴黎維若妮卡會注意到男主角，是因他演木偶戲時的沈醉進劇情淘淘然不能 自已。 維若妮卡也被男主角的木偶戲劇情感動，因為它表達出舞蹈者為藝術鞠躬盡 瘁而死、羽化為蝶的故事。巴黎維若妮卡還不知道波蘭維若妮卡的存在，更不知 道她是因藝術死於舞台，可是她內心深處出現了因神秘牽引而有的悸動，她決定 花時間去瞭解男主角，然後她才知道男主角所有的木偶劇，全是自己的創作，而 且有書出版，於是她讀了男主角所有的作品。 巴黎維若妮卡用心體會了男主角，這就是為什麼男主角幾次跟維若妮卡玩心 靈相通的遊戲，她都能找到答案，甚至她還找到了已在火車站守候很久的男主角 ，也知道他早已愛上她。 而再度被神秘力量牽引的，男主角發現了巴黎維若妮卡忽略掉的一卷底片， 他發現了波蘭的維若妮卡，她正失神恍惚的看著鏡頭，她在死前發現了巴黎維若 妮卡的存在，但巴黎維若妮卡當時太快樂了，完全沒有知覺到她。 死者參與進生者的生命史，是奇士勞斯基「陌生人觀點」的最誇張極致的發 揮，「陌生人觀點」到維若妮卡的雙重生命這部片子，關於死與生的神秘交流， 已是一種神秘主義了。 「十誡」中，陌生人是旁觀別人生命的路人丙，儘管無意而被動的，卻交織 進別人的生命史了；而「維若妮卡的雙重生命」中，「陌生人」是死者，但她徹 底影響了生者的生命抉擇，以及愛情的發生。對巴黎維若妮卡而言，波蘭維若妮 卡是她根本不知曉其存在的陌生人，但她牽動巴黎維若妮卡的生命，卻牽動的如 此徹底，其牽動的方式，又完全是不可明言的神秘主義。 因此就「陌生人」會參與生命史的人生哲學來說，奇士勞斯基在這裡是推到 最遠、也不可能更遠了。再走下去，勢必就成為神怪片了。 不過，「維若妮卡的雙重生命」這部片子中，另一個意味深長的關係，則是 男女主角之間的互動。固然已死的波蘭維若妮卡促成巴黎維若妮卡放棄藝術、並 開始關切出自心靈真正的愛情，但她和男主角之間真正要生發愛情，她還是得作 些努力；她研究男主角的作品，瞭解了他，因此方可以對心靈感應的遊戲準確的 回應。 這種心靈互動的方式，從我的角度來看，比兩個維若妮卡的互動更加迷人。 因為兩個人都活著、而且都是獨立自主的個體，他們的愛情生發於兩個心靈的知 心交會，這種生者與生者的心靈交流，儘管比較不那麼神秘主義，卻仍舊是生命當中 可遇不可求的際遇，多少人這一生苦苦尋找這種生命伴侶，卻是人海茫茫難以相 遇。
這種心靈深處的知心交會，「維若妮卡的雙重生命」並未交代完畢，仍有可 繼續探討下去的空間。 奇士勞斯基在「奇士勞斯基論奇士勞斯基」訪談錄中說，他自己會認為女主 角最後會離開男主角，因為男主角利用了維若妮卡波蘭、巴黎神秘式的雙重生命 ，做出自己的創作，對她而言，這是不可原諒的，最讓人悸動之情感，是不該被 利用的，尤其是死者的情感。 顯見奇士勞斯基對靈魂深處深淵與深淵的響應，有一種潔癖。這就是為什麼 他繼續透過影像敘事，透過紅白藍三色，談自由、平等與博愛。 當然，「陌生人觀點」繼續交織在三色電影中。三部片子自成一個系列，也 一樣的是三色主角命運交織，使故事儘管各自獨立、三色之間卻又有完整的敘事 結構。三部片子都出現一位駝背的無助老婦，主角們各自採不同的回應方式，白 色嘲諷、藍色冷漠，但在「紅色」片中，有溫馨之愛的女主角，終是主動出手相 助。也是在「紅色」片的結尾，彷彿奇士勞斯基是在交代遺言似的，呈現出他對 人間世的祈願祝禱：紅白藍三色所有的主角，都在船難中獲致拯救，以此暗喻在 生命歷程中，所有珍惜自由、平等、博愛的愛義尋道者，至終都能得到救贖。 正因為紅色是三色中最晚的作品，滿載奇士勞斯基的祝福與祈禱，片中「陌 生人觀點」也交織的最緊密。老法官年輕時為愛所傷、不再信任愛，苦苦追尋正 義，最後卻疑惑沒有愛、正義焉能存在？范倫提娜適時因著一條狗介入老法官的 生命，讓老法官在她身上找回對愛的信任與愛的能力。 與范倫提娜比鄰而居、正考上法官的年輕人，竟然重蹈老法官的生命史，也 為愛所傷。 他是否也會像老法官一樣，這一生尋找無愛的正義，孤寂到晚年？ 電影從首到尾，年輕法官和范倫提娜彼此都成為對方的陌生人，一直屢屢交 錯擦肩而過，卻無緣認識，范倫提娜跟老法官成為忘年之交之際，也不知道她的 鄰居、這位年輕法官，正重蹈老法官的路，直到最後，遭難郵輪上他倆一齊獲救 ，不再只是擦肩而過，而是並肩而立的落難人；老法官看著電視報導這一幕，激 動的落下淚來....；這一幕，方才暗示出范倫提娜和老法官的心靈互動與影響力 ，會承繼到這位年輕的法官身上。 范倫提娜和年輕的法官不再只是素昧平生、也不再只是旁觀的陌生人，已變 成落難倖存的生命共同體，這也意味著正義與愛的重逢。當然，電影結尾讓藍色 、白色男女主角也在災難中獲救，很明確意指奇士勞斯基的對世界的祝禱——願 真正的自由、平等與博愛，在歷經滄桑後，終能獲致拯救，也因而能拯救世界。 「一個陌生人的微笑可能救了你！」的生命哲學，到此發揮到極致，劃上完滿的 句點，彷彿是該說的話都說完了似的，奇士勞斯基拍完「紅色」，兩年後就因心 臟病過世了。恰像波蘭維若妮卡，在藝術舞台上燃盡自己的生命。
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陌生人在生命中的交織 
