哥德說，青春男女的第一次戀愛，多半是傾向精神面而非肉欲面
。或許因著這個緣故，日後回顧那第一次戀愛，總是會一次又一次的
更加讓它精神化，終於成為心靈深處永恆的美好記憶。
第一次戀情絕大部分都不會成功的步入婚姻，因為雙方當事者都
太年輕，遇到情感波波折折之際，都未能沈穩的熬過，外界——不管
是父母或朋友——的干預，也很容易成為阻撓的力量。
或許正如張艾嘉所說，有誰能保證從沒作過讓自己日後遺憾悔恨
的決定？這種遺憾與悔恨，會使自己錯失掉的情感加倍在回憶中沈甸
甸的充滿重量。
我是個多少有點藝術性格的人，讀過那許多文學藝術電影等作品
後，我覺得能有一次讓人放在心中永遠紀念的、屬於精神層面的情感
，不是什麼罪惡。我一點也不覺得它就褻瀆了婚姻。因為我知道它之
所以永遠美好，正是因為它純精神性無肉欲無現實面，絕對無法落實
於婚姻，正像賈寶玉與林黛玉永不可能婚配，否則勢必是一場浩劫，
多少藝術家就是透過這種不能圓滿的精神力量，創作出影響深遠的曠
世巨著。事實上這種永恆情感的回憶，都半跟現實有所差距，藝術家
透過藝術性格的審美距離，表達出無與倫比的美麗與感動之際，早已
脫離現實，能支持藝術家透過這種精神力量創作的妻子們，當然都深
諳此點。
儘管我能理解長存心中永恆的、精神性的情感，但我不認為這種
純精神性的戀愛感動，是最偉大的愛。正如「心動」導演張艾嘉和編
劇討論的：結婚以後就不是這樣了！他們結婚未必是好事！這意味著
這樣的愛還是不夠偉大。
真正偉大的愛一定是精神肉體合一、儘管經歷再三現實衝撞、仍
擁有其精神的崇高性的愛。理想與現實割裂、精神與肉體割裂實在不
是什麼好事。用心的經營現實與肉欲，透過愛將之提升淨化，歷經人
生千錘百鍊的波折，仍擁有理想精神的境界，這種夫婦之愛才是我認
為最偉大的，我絕對相信這樣的愛存在。
張艾嘉是如何做到的呢？我這篇文章企圖探討我所看到的「心動
」中的電影技巧，用以說明好的電影技巧，確能把最俗爛媚俗的電影
腳本，拍成藝術電影的水平，電影「心動」，是因形式而肯定內容的
一個極佳電影範例。
導演介入故事
電影一開始就是張艾嘉在台下觀賞浩君表演吉他，張艾嘉邊觀賞
，邊在心中說：「那天他說他以前就見過我。」然後鏡頭一轉，就是
由梁詠琪、莫文蔚、金城武擔綱演出的小柔、陳莉和浩君第一次彼此
認識，這時也是響起小柔的聲音：「那天他說他以前就見過我。」
僅只這幾個鏡頭，張艾嘉已經企圖暗示，這可能就是她的故事。
然後張艾嘉以導演的身份介入電影敘事中，說：「我只是想拍個
簡單的愛情故事。」而後張艾嘉一直以導演的身份介入電影敘事，每
當她出現，都是在和編劇討論故事的進展，兩個人進行著討論，彷彿
小柔、陳莉和浩君的故事，就是她和編劇在一張方桌上虛構出來的。
但是顯然不只是這麼的單純，因為當電影中的小柔跟工作同事桑
尼搶鳳梨吃時，突然影像剪接，變成張艾嘉搶她秘書的食物吃，然後
編劇問：「為何妳安排小柔作時裝，而不是作導演？」張艾嘉回答：
「不需要什麼都是真的嘛！」而後張艾嘉的女兒打電話來，張艾嘉撫
慰女兒，電話對白沒處理完，又切回小柔與浩君的故事去••••。
這段看似處理的細瑣、又中斷了小柔浩君的故事、還沒頭沒腦的沒個
結尾，卻是導演張艾嘉非常高明之處。因為正是在這裡，開始暗示故
事不盡然完全虛構，可能大部分是真實的呢，於是引發觀眾一個好奇
心，那麼，張艾嘉既然已經有女兒了，女兒的爸爸是不是浩君？
一個懸疑關子，無解，再回到浩君小柔分手多年之後的重逢。所
以這時候張艾嘉和編劇的討論，已經不能只是當成虛構一個腳本，張
艾嘉的個人生命史可能跟故事是密切交織密切相關的。
小柔和浩君重逢後舊情復燃，但浩君已經結婚了。
電影敘事又跳回導演和編劇，編劇問：「他們的感情，真的不會
影響婚姻？」
而後影像出現浩君邊拿小柔的信看，邊拿棉被枕頭出臥房，暗示
婚姻的確已出現危機。
當浩君回香港找小柔，告訴小柔他已離婚，這時出現的小柔，跟
導演張艾嘉髮型已是一模一樣。浩君跟小柔求婚，小柔並未明確表示
答應或不答應。然後浩君上飛機回日本，他倆一在香港一在日本的各
自孤寂度日，光陰飛逝。
就在這時候，出現張艾嘉在家中找過往信件照片等資料，張艾嘉
的老公出現，臉龐以中距離正對著我們，到此張艾嘉已經宣布，她的
老公最終不是浩君。
小柔髮型跟張艾嘉變成一樣，以及張艾嘉在家中找照片資料，就
導演介入故事的角度來說，是非常重要的過場，更加強烈暗示張艾嘉
和小柔其實是同一個人，也再度鋪陳一個懸疑關子——何以小柔跟浩
君最終沒有結婚？
張艾嘉獨白道：直到拍這部電影，跟編劇（男性）交流故事大綱
，她才終於從浩君的立場來看這個故事。或許人都是這樣，只能從自
身立場看事情，因此世界才變得這麼小，又有誰能保證這一生沒有做
過讓自己遺憾悔恨的決定呢？
從這一刻開始，張艾嘉從導演身份變成了小柔的身份，小柔由她
擔綱演出。
這種導演介入電影故事的方式，處理的十分細膩，其漸進順故事
進展慢慢介入，不僅造成中輟故事讓觀眾著急的效果，也製造若干懸
疑賣若干關子在觀眾面前丟出問號、讓觀眾集中故事核心，最重要的
，她選擇進入故事成為主角的時機，隱含了從對方立場重新審視故事
的人生哲理。當然，也因張艾嘉的介入，使電影不再只是青春少男少
女的片子，也讓曾有唯美初戀、至終不能結婚的中年男女，都被圈進
電影敘事，擴大了電影敘事可以網羅到的觀眾年齡層。
儘管張艾嘉如此製造了導演介入故事的方式，「心動」究竟是不
是張艾嘉的真實故事？我們仍舊不能確知。誰曉得這是不是僅只是為
了讓故事變得更好看更耐人尋味，而使用的高明技巧呢？
而根據我也是身為創作者的經驗，我們最後終究是不能相信任何
創作出來的故事的真實性的，創作者透過審美距離，本就與真實隔一
層霧，更何況有時創作出來的故事，其實只是不能圓滿的真實世界的
補償，半真半假之際，作者滿足自己、也愉悅了別人，既是這樣，虛
擬與真實的分際也就不再重要了。
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張艾嘉在電影「心動」中自述：「我只是想拍個簡單的愛情故事
。」「心動」，的確是非常簡單的愛情故事，電影回溯保守的七零年
代，高中男女生談戀愛，卻被父母基於尚未考大學、以及擔憂會不小
心發生婚前性行為等因素，出面干預阻撓，最終只能分手；此外還穿
插了很現代的同性戀三角戀情。這種俗爛的青春戀愛故事大綱，要拍
好很不容易，但張艾嘉非常成功的做到了讓觀眾看到最後，真的禁不
住會撥響心中青春戀情回憶之弦，而深有「心動」之感。
