浮士德到底在追求什麼？
[音樂]：白遼士歌劇《浮士德的天譴》與古諾歌劇《浮士德》
我相當留意白遼士與古諾的歌劇中，浮士德是怎樣出場、又怎樣和梅菲斯特相遇的，我想知道，他們怎樣用音樂鋪陳浮士德跟梅菲斯特簽契約前的心境。
古諾的《浮士德》，序曲後第一曲詠歎調「Rein!En vain h'interroge」，就寫出浮士德渴望自殺的心情：In vain....I know Nothing!I see nothing!Nothing!Nothing!然後他聽見年輕姑娘們和農夫們的歌聲，他更感覺自己了無生趣，他開始咒詛自己的生命，在咒詛聲中，梅菲斯特突然出現。
而白遼士的《浮士德的天譴》，在浮士德遇見梅菲斯特之前，有兩首浮士德的詠歎調很值得一提，一是「Le vieil hiver a fait place au printemps」再是「Sans regrets j'ai quitte les riantes campagnes」。
白遼士透過音響製造大自然景致的色彩感，實在是高明，在「Le vieil hiver a fait place au printemps」這首曲子中，樂器與人聲應和、吟詠在大自然當中的愉悅，尤其是人聲一出的匈牙利民謠感，馬上把他置身匈牙利平原的味道顯出來了。在這首曲子吟詠的神聖莊嚴感中，使白遼士音樂中的浮士德，明顯是熱愛大自然的，（這也的確符合歌德原著中的浮士德個性）。因此白遼士在浮士德與梅菲斯特相遇之間，便有很多首膾炙人口的曲目，諸如農人合唱、匈牙利平原等，把他最擅長寫景的才華發揮的淋漓盡致。
直到「Sans regrets j'ai quitte les riantes campagnes」，浮士德從大自然走回書房，從生機盎然的大自然中回到死氣沈沈的書堆中，他才開始感嘆他人生虛度。浮士德在書房中，感嘆之餘決定自殺，卻因聽見「基督復活了」的合唱，又放棄自殺的念頭。這時，梅菲斯特出現。
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跟梅菲斯特簽約不是件輕鬆平常的事。但是，是誰更能掌握浮士德簽約前的心情呢？
白遼士強調了浮士德面對大自然生機、與書房沈悶的對比，兩首詠歎調抒情風味的殊異，以及置身大自然豐富的音響色彩，把浮士德置身大自然的怡然自得、與書房的鬱悶黑白對立出來。
可是哪有人從大自然回家就想自殺的？
白遼士強在他一向擅長之點：大自然的寫景，但他沒有用音樂說出浮士德真正想自殺之心靈成因。
古諾倒是在一開始的詠歎調中便音樂與歌詞齊飛的一語中的：In vain....I know Nothing!I see nothing!Nothing!Nothing!
在古諾的樂與詞中，的確可以看出一個端倪：浮士德是個極端入世者。他不甘心I know Nothing!I see nothing!Nothing!Nothing!，因為他已經老了。浮士德這時已經幾歲了呢？按換算，他已經是現代男人約莫七十歲左右的人了。
浮士德置身知識堆中，他幻滅的是真知之不可得。這邊已經顯示浮士德的異於常人，他不是喊著沒有錢、沒有女人、沒有地位....，他狂喊的是I know Nothing!
你想，梅菲斯特聽見這種狂喊，他出現，他跟浮士德訂約時，他會給浮士德什麼餽贈？
研究德國由歌德帶起的狂飆運動，一定會提浮士德是心靈的巨人，理由在此。
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