李斯特音樂中的浮士德
| [音樂]：李斯特《浮士德交響詩》 |
白遼士《幻想交響曲》的初演所造成的衝擊，在音樂史上是影響深遠的，因為這場演奏造成日後李斯特創作出《浮士德交響詩》。演奏會後，李斯特有機會與白遼士深談，白遼士就建議李斯特閱讀歌德的《浮士德》。
因此，李斯特所開創的「詩」與「樂」結合的新方向，多少是沿襲了白遼士《幻想交響曲》的新創發。
這種嘗試，使李斯特花了很多時間讀詩，除了歌德，他還細研但丁、莎士比亞、雨果、拉馬丁、席勒，並將之音樂化，他在完成了十二首交響詩後，才寫《浮士德交響詩》，當然，最成功的也是《浮士德交響詩》。
李斯特寫《浮士德交響詩》，是在他去俄羅斯旅行演奏，在基輔跟卡洛琳‧威特根斯坦侯爵夫人偷情，再潛逃至威瑪後，埋首寫就。不過，我們不能就此說他是根據自己的偷情經驗，揣想浮士德與馬格麗特的戀情，因為李斯特為了這首曲子，光是蒐集研讀資料的預備工作，就花費了很多年。
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在這裡也看出純音樂比之歌劇，儘管抽象的多，但的確有更多揮灑的空間。光就浮士德主題，李斯特比起白遼士、古諾、舒曼的人聲劇樂，描述的完備太多。浮士德的性格在李斯特的音樂中，至少呈現了四種，包括以增三度和弦為主的，懷疑、絕望、煩悶的年老浮士德；快速遊走短促音符呈現出來的渴望經歷生命、積極躁動的浮士德；還有旋律溫柔充滿愛意、所表現出來的在愛情中的浮士德；最後是輝煌以銅管樂器為主樂器的、完成大我理想的浮士德。
但李斯特還透過旋律變形、以及主樂器更換，在各個主題中，增加情感的曲折幽微轉變，譬如說，以增三度和弦為主的旋律變形，再把主樂器從中提琴大提琴換成雙簧管，那垂暮絕望的浮士德，就細膩的出現了一種隱隱的渴望。這種隱隱渴望著的旋律再變形，主樂器換成法國號與單簧管，就變成充滿柔情愛意的浮士德。至於終曲那大我理想實現的輝煌燦爛主題，又是從積極躁動的浮士德主題變形而成。
這簡單的主題分析，充分說明了李斯特的以詩導樂的結構法，也完全可以看出白遼士的標題音樂，對交響詩這種曲式結構的影響。
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交響詩，絕不只是「自由聯想遊走」這般的簡單，因為它還是有某種音樂的形式結構的，其形式結構，還是以「詩」作導引，深諳文學作品後，會發現這首曲子的發展部、再現部、終曲，都吻合著歌德原著的精神。
譬如說，當渴望經歷生命、積極躁動的主題出現時，是先跟垂暮老年主題形成主題對位，而後浮冒成單一主題。當愛情主題出現時，先跟渴望經歷生命的積極主題彼此應和，然後才浮冒成單一主題。
此外，李斯特將發展部特別發展愛情主題、大我理想實現主題，卻將愛情主題發展的有隱隱的不詳、悲劇感，等再現部出現，又回到垂暮與積極躁動主題，再將垂暮與輝煌理想實現主題變成終曲，是蠻吻合歌德《浮士德》作品中的心路歷程，因為，浮士德的確在重返年輕後，經歷了一整個生命週期，再度回到老年，死前仍有著冀盼、並心滿意足。
簡而言之，交響詩是由詩的內容去決定曲式、以音樂表現詩的意念，這種改變，需要更特殊的音色與情感效果，因此使音樂形式、配器使用、調性、和弦，較諸以往，都有更多揮灑的空間。
我最驚嘆的，就是李斯特的《浮士德交響詩》，表現出了歌德《浮士德》第二部的「追求至善——理想國」的精神。浮士德為了追尋至善，建構了理想國，但建構過程，無法避免的有邪惡、有遺憾，從李斯特在再現部和終曲中的結構，就「以詩引樂」的分析來看，也頗有意思。因為他讓垂暮的增三度和弦主題，跟渴望生命積極躁進主題先後出現，在終曲，那華麗的大我理想實現主題，也不時穿插了垂暮主題，因此那增三度和弦的懷疑、絕望、煩悶感，一直干擾著快速流動的華麗感，如泣如訴的弦樂器，一直干擾著堂堂威風的銅管。
從李斯特詳讀《浮士德》原著來看，他透過「以詩引樂」，應當是企圖呈現追尋善的理想過程中，一路尾隨的惡。
在歌德原著第二部中，浮士德有了填海造地成為一國之君的機會。
當梅菲斯特提供給浮士德這個機會時，其實是給他一個擁有權勢的機會，他當然知道這人世間不變的定理：權勢勢必導致腐化，腐化的結果，一樣會使浮士德心靈墮落到不再嚮往更高更深的追尋，這時，浮士德必會賭輸。
而以浮士德嚮往真善美的心，當然他一開始會利用這權勢，追尋善——也就是一個安和樂利的理想國了。
但是歌德這一段寫的非常倉促，跟其他兩大段相比，顯得很簡陋，因為這段最後才寫，那時已是1831年，可是再來歌德先接到兒子死於羅馬的噩耗，接著又喀血，甚至病重到垂危，高齡的歌德顯然知道自己時日不多，因此倉促完稿。
在這段中，歌德將重點放在理想國建立過程中，大善與大惡的並存。浮士德填海造地，在這塊地上建立了一個安和樂利的社會，當然，建造過程中無法避免的耗費人力勞民傷財，但理想國的願景，使這一切可以被容忍。
可是理想國即將建構完成，就在一個非常小的工程——一個可以眺望理想國的平台上，浮士德碰到了難處，因為預備築平台的地方，住了一對老夫婦，老夫婦不肯搬遷，可能是因為他們老了懶怠移動、可能是因為他們對理想國的一統大業不感興趣、可能他們對更好的生活也沒有什麼冀望，總之，當浮士德提供給他們更好的田莊，他們卻一點都不敢興趣，仍舊固執的守住這塊地。
這時，到底是理想國的願景重要，還是老夫婦的意願重要？就變成一道政治題。在執行命令時，浮士德可以用多少權勢的力量？對那對老夫婦該尊重到什麼程度？
歌德自己成經在威瑪公國從政，那段歲月最後讓他擄獲的，是一段轟轟烈烈長達十二年的愛情——史坦茵夫人，卻不是順遂的政治生涯，他的文化理想，遭逢市民自身的反對。最後，歌德只好離開威瑪政壇。這段過程，對歌德一定有刻骨銘心的影響。而到了晚年，歌德終能透過「浮士德」，用深具象徵意涵的詩體，處理政治權勢與理想抱負、現實處境的衝突。
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在這裡，永遠否定的精靈梅菲斯特再度成為關鍵人物。他毫不猶疑的徹底運用權勢來威嚇驅趕兩位老夫婦，因為在他協助浮士德填海造地的過程中，他看到的絕不是義、而是權勢，看到的絕不是理想、而是自利，他相信他這樣做完成了浮士德的願望，但卻使理想國添了一筆罪惡的遺憾。當然，浮士德更不會在理想國面前心滿意足輸了賭注。
因此，李斯特那最華麗的樂音與增三度和弦的垂暮主題並進，那種讓人不耐的耽溺遲緩，是樂音明顯有所指的。
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