『死與少女』弦樂四重奏D.810

「死與少女」四重奏的創造意圖本來是因為舒伯特企圖寫一首「 大交響曲」而來，這背景使他這一時期的室內樂（最後三首四重奏及 八重奏）都或多或少有追求交響曲般華麗表現的風格，但是不能因此 斷定這些樂曲是「交響化」的，其中仍有許多屬於室內樂特有的細膩 表情。

第一樂章的基本節奏無疑的是那三聲斷音的下降音階，這音形甚 至影響到以後所有旋律線的發展；而在第 61 小節以中提琴的三連音 伴奏加上大提琴的節拍，引出第二主題並且以此音形為另一基本節奏 ，引導呈示部後半段和發展部的進行。傳言舒伯特使用咖啡豆磨豆機 ，產生靈感而創生本樂章的第一主題，這倒是可供參考的一件趣事。

第二樂章是採用舒伯特自己的『死與少女』之『死神』部份為主 旋律，演生出長大的六段變奏曲。其基本節奏應該是藏在主旋律的「 Ｘ──Ｘ－Ｘ」音型。其中第二變奏改以大提琴主奏，雖說是變奏樂 段卻有如全新旋律一樣美麗，這種變奏技巧不特殊但以旋律美麗轉換 取勝的手法，無疑地落實與多樂評者對舒伯特技巧不佳的批評。無論 如何，技巧上的平庸，無法解釋何以舒伯特的音樂如此動人。

第三樂章的切分音節奏本身已具有強烈的性格，而中段卻是溫柔 的低訴；強烈的對比仍呼應本四重奏『交響化』的特性，在第十五號 弦樂四重奏得到完全的落實。

第四樂章的節奏與旋律有如貝多芬小提琴奏鳴曲『克羅采』第三 樂章一樣，節奏強烈而富侵略性。這種輪旋曲一向以A－B－A－C－A－B－A 的型式出現，但是舒伯特不是貝多芬，他的Ａ段固然激烈，但是Ｂ段 就輕鬆調皮起來；固然Ｂ段最後有強烈一聲嘆息，似乎也不能完全否 定Ｂ段的特色。

嚴格來說這首四重奏有很多的『交響化』特性，但是透過不同主 題或樂段的情緒對比，舒伯特也不儘然陷溺在交響化的效果中。但是 這首樂曲絕無『少女』與『死神』的對比，只不過是借用旋律而己， 這是我們欣賞音樂時千萬不要被附加標題扭曲樂曲原意的一個警剔。