十五號弦樂四重奏D.887

 　
　

作者：蘇友瑞                   

在舒伯特的第二號鋼琴三重奏中，「向火山口邁進」的第一樂章 可區分出下列主題：開門見山的第一主題（請注意第幾主題完全視出 現順序而定，非關樂理）；第 48 小節，位於小、大提琴的震音與鋼 琴的快速下降音階合響之後的第二主題因轉調而一變；第116 小節， 在三隻樂器齊鳴後，鋼琴溫柔的琶音裏由大提琴引出第三主題，其結 尾聲中，在大提琴孤高的一音中，小提琴奏出最美麗的第四主題；順 便告訴大家，以上分法剛好不違背樂理。另外，如果仔細聽樂曲旋律 間的流轉，你將發現屬於該曲的「基本節奏」；在舒伯特最後期作品 常有反覆敲同一音的「類進行曲的」節奏是非常明顯的，而在此樂章 中以由第一主題加以變化，在每小節三拍子中只強奏兩個拍子來造成 似切分音的節奏為「基本節奏」；而第二主題的節奏只在自己出現時 才強調成主要節奏。

第二樂章主要有兩個主題：開始的送葬主題，第 41 小節，由和 緩的鋼琴琶音呈現出的第二主題；有人主張第 57 小節由小、大提琴 對話的主題是第三主題，但我聽來聽去皆只覺的像第二主題的延續。 可能有兩種「基本節奏」：在第1,2 小節的第四拍有附點之四拍子和 3,4,5 小節的單純四拍子；如果強調1、2的基本節奏，則在中段的八 度反覆音之節奏必然備感突兀而展現更強的悲劇風格；第一主題在104 小節開始的中段由鋼琴陰暗的八度持續反覆音為基底，小、大提琴用 兩次轉調指向最大的驚悸；浪漫主義扣人心弦，其來有自；舒伯特的 意志，殘留結尾的餘響。

既然已在前二樂章有那麼大的折磨，理所當然第三樂章應有強顏 歡笑；雖然本樂章第130小節回應了第一樂章第二主題之節奏音形， 似乎一瞬間呼應在第一樂章中表現的悲涼，但整個樂章仍沒有前兩樂 章的沉重感。

第四樂章是一創新的樂念：以歡樂氣氛的三拍子主題（6/8 拍） ，加上維持原速（L'istesso tempo）的四拍子主題（ 4/4 拍）一轉 而為不安而驚怖；在基本節奏上這兩部分是共通的：舒伯特把第一部 份三拍子分成六個音，而以三個連續音為第一部份的基本節奏，所以 你將常聽到「咚咚咚」的音形飄颺，而第一音出現前的一個小裝飾音 （短倚音）常常加重這三音的獨立性，把它們從旋律線中彰顯出來； 在第二部份以反覆音持續敲擊，承接了第一段的基本節奏，並綿延到 最後「送葬主題」的再現。這種風格變成舒伯特的心靈掙扎 ── 從 毀滅裏重生；所以固然大提琴回顧「送葬主題」，但是鋼琴隨著樂曲 的結束逼近，左手的基本節奏更加綿密並向高音追尋，更支持了舒伯 特重生的到來。一陣上行音階急響，樂曲的結束喚醒一位真正的曠世 奇才。

這首樂曲己經是舒伯特偉大的後期音樂心靈之作，因此表現的風 味不再陷溺於音響效果而深刻描繪出心靈起伏追尋。這樣的基礎下， 舒伯特逐漸走向最後期作品的音樂高峰，而成為與貝多芬、莫札特等 平起平坐的偉大音樂家。