「他者」進入自我生命後的大和解
最後的弦樂四重奏，貝多芬除了擅長使用不居形式的變奏 外，還有一個特點，就是很頻繁的使用雙主題賦格。
雙主題賦格一定會給人一種感覺，就是在同時處理兩個很 關心的命題。過去貝多芬曾同時處理命運與田園，但終究有 先後順序，且其中一個主題隨後淡去、另一個主題隨後凸顯 ，這是一種時間上必然的交錯。可是雙主題賦格就不一樣了 ，雙主題賦格是在同一時間中處理兩個命題，並無一主題淡 去、另一主題越來越明朗清楚的時間交錯。
這不僅是高難度的作曲技巧，最重要的是，以貝多芬音樂 中的哲思特點，這已清楚陳述貝多芬到生命最晚期，已去蕪 純菁，只剩下兩個懸疑的命題要解決。
貝多芬生前最後一首曲子，也就是弦樂四重奏op135，貝多 芬自己透露出這兩個命題的基調。一個主題是嚴肅的基調， 貝多芬自己寫下：「Must it be?」，另一個主題是輕快的基 調貝多芬自己寫下：「It must be!」
這就是貝多芬臨終前要處理的雙主題，但是卻不再是抗議 的、吶喊的，只剩下沈思，與接納後的平靜。貝多芬自己就 在第三樂章寫下標題：「Peace。」而第四樂章，貝多芬又 從嚴肅的「Must it be?」與輕快的「It must be!」雙主題 交錯進行下，以輕快幽默的撥弦結束整首曲子。
那個曾被他抗議著、求告著、吶喊著的主體，在邀請伴隨 進入他的內省世界、一齊面對他的一生之後，終於讓貝多芬 平靜的輕快的幽默的接納了他的一生。他終於和解了。跟自 己和解、跟命運和解、跟上帝和解。
無法言說的神秘歷程
貝多芬這一生最匱乏的就是愛。他父親暴戾，總是陰錯陽 差的無法結婚，他很早就有嚴重的聽力障礙、必須輔以「腦 海中的樂符」來創作、晚年又被他想認養晚年作伴的姪子背 叛....他這一生一直沒有愛。因此他的音樂嚴肅深沈、甚至 是嚴厲的，到了晚年的大和解，是多麼讓人不可思議的一個 心靈歷程。這是一種神秘體驗，是貝多芬只能透過音樂來言 說的神秘，而我們，也必須透過這種聆聽，進入那不可言說 的、兩個主體間的從對抗吶喊，到哀告、到成為生命的陪伴 者的神秘歷程。
貝多芬的臨終之語是：「一切災難都帶來幾分善。」這正 是和解之語。
（請參 「人與自然——華人音樂中之主體觀探討」）
