1.透過樂器屬性表達山水的自然面貌

譬如王巽版本的高山流水，透過古箏樂器的「金風瑟瑟」特質， 先出之以沈厚音感表達高山之巍峨穩重如故鄉， 然後用彈骨幹之拂 音，表達流水潺潺之態。其山水之感不僅微妙微肖，而且讓聆聽者被 帶入心境祥和與人無爭的情境中。

另外一例，就是國樂中有非常多的對鳥類的描寫，諸如「雀踏枝 」、「百鳥朝鳳」、「海青歌」、「鷓鴣飛」、「鳳凰展翅」，而劉 管樂先生改編的笛子曲「蔭中鳥」，充分運用歷音（從某一音起快速 演奏的一段級進裝飾音）、滑音、吐音等技巧，表現活潑歡快一派生 機，的確讓人有進入森林之感。

這類對大自然極盡傳神的模擬，其實是人類共通的對大自然的皈 依需求，人類內在深處一直就有與天地融合的渴望。

但這樣描述下的大自然之音， 有一個特點，就是人之作為主體 並不存在。人彷彿是隱形的，單單把大自然之音傾注而來，讓聽者置 身於浩瀚之中。

這種人之作為主體消逝於大自然之音的呈現， 卻衍生出其他種 不同的詮釋。