之二
於是我把焦點放在一個即使沒聽過任何音樂都可能聽過的熟悉音樂家， 貝多芬；在他一生傳奇的故事中，究竟賦格曲對他的意義是什麼？
你會說：『啊！我沒聽過你說的樂曲呢！』；不用擔心，我會儘力讓我 這篇文章是一個故事，讓你即使沒聽過任何我說的樂曲都能看懂這一個奇妙 的故事。
貝多芬剛開始呈現的賦格曲風格，可以第三號『羅索莫夫斯基』四重奏 （ｏｐ．５９，ｎｏ．３）的第四樂章與第七號交響曲的第二樂章為代表。 我們發現，在作曲方法上，貝多芬傾向從『單旋律賦格』轉向『多旋律賦格 』，同時，在樂曲心靈上，他也從『情感對立』走向『心靈對立』。不只賦 格曲如此，許多樂曲第一樂章的『奏鳴曲式』也是如此，這就得等我以後專 文再談。
第三號羅索莫夫斯基弦樂四重奏的第四樂章是非常明顯的『單旋律賦格 』，首先以中提琴演奏的主旋律呈現的是一種『永不休止的前進』之情緒與 氣氛，隨後第二小提琴加入，中提琴開始發展這條主旋律，維持相同的氣氛 ；依次大提琴、第一小提琴的加入，整首樂曲展現出光輝燦爛的一面，充分 顯示我們最熟悉的貝多芬那種與命運對抗的英雄心境。曲中或有情緒轉折， 甚至在樂曲中段突現非常悲劇英雄式的小調轉變，但是整體音樂心靈仍脫不 了『與命運對抗』的英雄面貌。
第七號交響曲的第二樂章對正規音樂教育來說應該不算是賦格曲，但是 因為其作曲法與我要談的賦格曲風太相似，所以我以之為另一代表。
樂曲一開始就以弦樂的低音部演奏出極為憂鬱、無奈的前進式的第一旋 律，然後低音大提琴持續該旋律，中提琴與大提琴在高音部演奏出第二條極 為悲嘆哀怨風格的旋律。這兩條完全不同的旋律能同時出現而且相互伴奏完 全和諧，在作曲法上稱之為『對位法』，但是在我這篇文章，我視為是『雙 旋律賦格』的一個代表，大家千萬別拿去問正規音樂科班免得被笑。
這兩條完全不同風格的旋律同時出現，呈現的是怎樣的兩極對立呢？我 稱之為『情感對立』。因為，兩首完全不同情感的旋律並沒有反映出不同的 心靈爭戰，這種氣氛中貝多芬仍然持續一種控訴 ── 向聽者的我們控訴他 的命運、向冥冥中的大能者控訴他的奮鬥。這種『爭戰的貝多芬』，就是與 上述弦樂四重奏完全相同的『與命運對抗』之英雄面貌。
事實上，我們可以發現『敬虔的貝多芬』、『和諧的貝多芬』、『神游 物外的貝多芬』與『小孩樣式的貝多芬』，這些才是『不同的心靈』。因此 ，即使第七交響曲第二樂章己經呈現雙旋律賦格的傾向，但是仍只是『情感 對立』而非『心靈對立』。
然而，在這些樂曲中，我們卻聽到貝多芬心靈不斷的吶喊；他在吶喊什 麼？他是否只是純粹發洩壓抑而吶喊？還是針對一個可控訴的對象而吶喊？ 他針對誰？針對聽者？針對渺不可知的冥冥大能者？我們難以得知，但是在 這種賦格曲的不斷重覆循環變形出現的主旋律中，我們深深感受到貝多芬不 停吶嘁的心靈重擔 ── 他一直在提問，提問什麼？
