重新與上帝進行敬畏式的對話，導致走向最後的和諧
貝多芬的第十四號弦樂四重奏，正是開始重新與上帝進行敬畏式的對話。
第一樂章是聖詠式的賦格曲，但是有些許不安的情緒，原因是賦 格主題本身的小調風格與突強的一個下降音階。第二樂章變成輕鬆的 嬉遊風格。第三樂章極短，帶出的是一種面對人間的表情 ── 疑惑 、歡樂、優美各種情感寫入短短不到一、兩分鐘的樂章。第四樂章再 度使用很長的『雙重變奏』變奏曲，最值深思的是第六變奏，也就是 最後一個變奏中，大提琴在低音域突強的一個反覆音階，預先呈現出 類似第十六號弦樂四重奏四樂章那種『非如此不可嗎？』『非如此不 可！』的風格。第五樂章是貝多芬有史以為最恢諧調皮的『詼諧曲』 。第六樂章又是短短的一段悲劇性格極強的聖詠。第七樂章則是充滿 上帝威嚴、充滿人類面對上帝的敬畏、更是充滿面對最後審判恐懼的 驚天動地的奏鳴曲式樂章。
在這樣的對話中，貝多芬一再放棄了輕鬆可人的小孩子樣式，一 再的使用嚴肅、哭鬧、疑問的音樂心靈與上帝對話。
然後，走向結束的最後一首樂曲，第十六號弦樂四重奏，又重新 走回輕快愉悅的小孩子樣式。但是，同樣是小孩子樣式，經過第十四 號激烈的對話後，第十六號弦樂四重奏表現的更像是『父與子』之間 、上帝與之極為接近的感動。
比較第十三號弦樂四重奏的第二樂章詼諧曲與第十六號的 第二樂章詼諧曲就可以得到這種不同的感覺。第十三號的詼諧曲是一種『一 個人獨自奔跑』的感覺，而第十六號的詼諧曲卻有一種閒適的溫暖。 兩者的差別在於，第十三號的詼諧曲其主旋律是單獨被第一小提琴強 調，而其他三隻樂器只是補白：例如第二小提琴進行主旋律第二拍後 半拍的補白，中提琴進行第一拍前半拍的補白，而大提琴負責出節奏 ，所以第一小提琴是孤獨的。
反觀第十六號的詼諧曲，第一小琴與第二小提琴共同演奏主旋律 ，中提琴與大提琴共同演奏對位旋律進行伴奏；但是樂曲進行中我們 發現中提琴大提琴與小提琴兩者的旋律會互換，說明這兩個旋律『都 是』主旋律，兩者是互相依持的，這就使這首詼諧曲產生『有人陪伴 』的感覺。因此，貝多芬在此處的音樂心靈，己經徹底的拋棄『無位 格』的天真純樸，直接與上帝相遇，在感覺到上帝伴隨的感動下，寫 下這首如此充滿『父與子』間溫馨相隨、也令人強烈感受到與上帝相 依相隨的詼諧曲。
因此，我們從貝多芬音樂的分析中，可以看出貝多芬的一生是「 自我」與「他者」的激烈對話，在最後的弦樂四重奏中更是刻劃地無 比深沈。由於第十六號弦樂四重奏之類最後之作的分享，我們看到了 一種「和解」 ── 不再激烈對話，享受著和諧安寧，散發無比詼諧 的小孩子樣式，並伴隨著順天知命後的寧靜。
