《玩真的》（La Fille sur le pont，電影名稱直譯為「橋上的女孩」），和電影《鐵達尼號》一樣，是談愛情帶來的拯救。但這愛情不是常人可有的，因為它是由兩個絕望想死的男女生發出來的，他們因愛而有的信任交託與默契，也就非比尋常。

拋開玩命的隱喻不談，這部電影談的也是生命中難得的際遇——兩個落於深淵的男女相遇，彼此都救了對方，正因都經歷那種深淵之痛，也就能產生深淵與深淵的心靈共鳴。電影用戲劇的手法呈現兩人不能相愛因而產生的張力，但若撇開這層戲劇化手法不談，社會邊緣人應當是最渴望這類的愛情吧！的確，以描述邊緣人著稱的俄國文豪杜司妥也夫斯基，筆下就經常生發這樣的愛情。

這部片子一樣在談及愛情時用著隱喻，《鐵達尼號》的隱喻是藝術和「海洋之心」，《橋上的女孩》的隱喻則是飛刀特技。因此，當兩人之間的關係根本是已達到愛情的最完美境界時，女孩練飛刀特技時，臉上的表情便有很強的性暗喻。當然，這也是相當讓人不舒服的一段，它基本上是變態的，不像《橋上的女孩》中傑克幫羅絲畫裸畫那樣的平靜祥和。

正因為是變態的，所以女孩會離開，尋找真實的愛情，而他們非得要在女孩追尋的愛情再度幻滅、男人的飛刀都已賣掉，重回起點再度在橋上相遇，方能重新正常的發展他們之間早已開始的愛情！

當女孩在橋上決定自殺時，她感覺自己已經沒有活下去的理由了，她多年來尋覓愛情、渴望愛情，期待最終愛情能圓滿她的幸福，卻是一無所得。她每看到一個男子，就衷心期待這次愛情之神會降臨，但男人要了她，又遺棄她，週而復始的像個咒詛，她覺得自己從出生到現在，運氣一直很背，她也相信她將要繼續背下去。她覺得自己像在候車室，看著來來往往的行人，期待有什麼事發生在自己身上，卻知道不可能發生什麼事！

但她預備跳河時，碰到了男人。男人會玩飛刀，他對自己有信心，但他需要一個好助手，這好助手需要有跟他同等強、甚至比他更強的信心，能對他充滿信心的讓自己定位在靶上，並確信他不會失誤。沒有好助手，他表演不會成功。

除了信心，玩飛刀他還需要點運氣。他需要碰到會帶來好運的助手。

男人走到橋上時，已一事無成很久了，他正在跟自己說：「今天會碰到她嗎？....還是，從橋上跳下去算了！」

結果他看到那個女孩。他一眼就看出是她！但她不相信。於是他跟她提一個意見：「想自殺？跟著我玩飛刀妳遲早會死，這跟自殺一樣，不過跟著我，妳好歹還可試試有沒有活下去的理由。」

他救了跳下去的這女孩。他一語雙關的跟救生員說：「很難說是誰救誰，當時太暗！」

女孩決定跟他走。他們之間有一條規定，絕不能發展愛情關係、也不能有性關係，因為愛情會讓玩命表演不再能鎮定，愛情會讓他們失去信心與運氣。

起初是他用盡方法建立女孩的自信，半哄半騙的要女孩相信自己有好運，甚至買服飾化妝品把錢都花光了，改變女孩原本落魄潦倒的形象。因為他要爭取一次表演的機會，只要有好表現，就會有第二次、第三次！

但他發現，他能爭取到的第一次演出，得在女孩前面還蒙上一塊布，才能被主辦單位接受。他之前還沒有這樣表演過。這簡直是在玩女孩的命、也在玩他的未來！

很奇特的是，在這次表演中，他們才發現他們竟然可以建立如此奇特的信任關係，女孩把自己完全交託給他，他也有信心做出接近完美的演出——他只劃破她一點小小的皮——表演結束後，他賺進大把的錢，接獲另一次演出的約聘，更神奇的是，女孩發現自己在賭場內運氣好的不可思議；而他在賭場外還可以跟她心電感應。信任、交託、心靈相通、好運氣，全發生在他們之中，這根本就是愛情可以達到的最圓滿的境界。

偏偏他們絕不能發展愛情，更不能承認彼此相愛。男人是因事業無望上橋的，女人是因愛情無望上橋的，現在女人成全了男人的事業，但女人自己的愛情呢？若成全女人想要的愛情，那男人的事業呢？他們總有一人得回到橋上，重回起點。現在他們之間的信任交託、默契與心電感應，簡直變成他倆的咒詛了！

女人開始發現他們正病態的將不容許發生的愛情質變。每當她深感孤單渴望愛情之時，就想玩飛刀，（導演在這裡刻意讓飛刀每落一處，女人原本該有的驚嚇表情，變成性愉悅的表情），女人終於決定跟另一個男人走了。她還是要真實的愛情。

那出現的第三者剛新婚，正對自己的婚姻充滿沮喪，他帶女人上了救生艇逃離他的婚姻，他以為跟她在一起會救了他。結果救生艇拋錨在海中，他們瞬間發展的愛情也瞬間完蛋。女人又被拋棄了。

現在女人已回到她當初上橋的原點！

　男人呢，在沒有女人後飛刀再也玩不起來了，他找被遺棄的新娘作鏢靶，結果射中了她的大腿，他失去了自信與運氣，連最簡單的射靶遊戲都玩不準了。

他開始賣小刀，一把一把賣掉。

但男人和女人還是維持著心電感應，他倆都知道對方過的不好。

最後他倆又相遇在橋頭，輪到男人想跳下去時女人出現，勸他往好方面想。仍舊不知是誰救誰的兩人又在一起了。

現在有更年輕、更便宜的飛刀高手，男人飛刀事業被淘汰了。但他倆贏回了愛情。他們終於可以坦然無懼的承認彼此相愛。