哥德說，青春男女的第一次戀愛，多半是傾向精神面而非肉欲面。或許因著這個緣故，日後回顧那第一次戀愛，總是會一次又一次的更加讓它精神化，終於成為心靈深處永恆的美好記憶。

第一次戀情絕大部分都不會成功的步入婚姻，因為雙方當事者都太年輕，遇到情感波波折折之際，都未能沈穩的熬過，外界——不管是父母或朋友——的干預，也很容易成為阻撓的力量。

或許正如張艾嘉所說，有誰能保證從沒作過讓自己日後遺憾悔恨的決定？這種遺憾與悔恨，會使自己錯失掉的情感加倍在回憶中沈甸甸的充滿重量。

我是個多少有點藝術性格的人，讀過那許多文學藝術電影等作品後，我覺得能有一次讓人放在心中永遠紀念的、屬於精神層面的情感，不是什麼罪惡。我一點也不覺得它就褻瀆了婚姻。因為我知道它之所以永遠美好，正是因為它純精神性無肉欲無現實面，絕對無法落實於婚姻，正像賈寶玉與林黛玉永不可能婚配，否則勢必是一場浩劫，多少藝術家就是透過這種不能圓滿的精神力量，創作出影響深遠的曠世巨著。事實上這種永恆情感的回憶，都半跟現實有所差距，藝術家透過藝術性格的審美距離，表達出無與倫比的美麗與感動之際，早已脫離現實，能支持藝術家透過這種精神力量創作的妻子們，當然都深諳此點。

儘管我能理解長存心中永恆的、精神性的情感，但我不認為這種純精神性的戀愛感動，是最偉大的愛。正如「心動」導演張艾嘉和編劇討論的：結婚以後就不是這樣了！他們結婚未必是好事！這意味著這樣的愛還是不夠偉大。

真正偉大的愛一定是精神肉體合一、儘管經歷再三現實衝撞、仍擁有其精神的崇高性的愛。理想與現實割裂、精神與肉體割裂實在不是什麼好事。用心的經營現實與肉欲，透過愛將之提升淨化，歷經人生千錘百鍊的波折，仍擁有理想精神的境界，這種夫婦之愛才是我認為最偉大的，我絕對相信這樣的愛存在。

張艾嘉在電影《心動》中自述：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」《心動》，的確是非常簡單的愛情故事，電影回溯保守的七零年代，高中男女生談戀愛，卻被父母基於尚未考大學、以及擔憂會不小心發生婚前性行為等因素，出面干預阻撓，最終只能分手；此外還穿插了很現代的同性戀三角戀情。這種俗爛的青春戀愛故事大綱，要拍好很不容易，但張艾嘉非常成功的做到了讓觀眾看到最後，真的禁不住會撥響心中青春戀情回憶之弦，而深有「心動」之感。

張艾嘉是如何做到的呢？我這篇文章企圖探討我所看到的《心動》中的電影技巧，用以說明好的電影技巧，確能把最俗爛媚俗的電影腳本，拍成藝術電影的水平，電影《心動》，是因形式而肯定內容的一個極佳電影範例。

導演介入故事

電影一開始就是張艾嘉在台下觀賞浩君表演吉他，張艾嘉邊觀賞，邊在心中說：「那天他說他以前就見過我。」然後鏡頭一轉，就是由梁詠琪、莫文蔚、金城武擔綱演出的小柔、陳莉和浩君第一次彼此認識，這時也是響起小柔的聲音：「那天他說他以前就見過我。」

僅只這幾個鏡頭，張艾嘉已經企圖暗示，這可能就是她的故事。

然後張艾嘉以導演的身份介入電影敘事中，說：「我只是想拍個簡單的愛情故事。」而後張艾嘉一直以導演的身份介入電影敘事，每當她出現，都是在和編劇討論故事的進展，兩個人進行著討論，彷彿小柔、陳莉和浩君的故事，就是她和編劇在一張方桌上虛構出來的。

但是顯然不只是這麼的單純，因為當電影中的小柔跟工作同事桑尼搶鳳梨吃時，突然影像剪接，變成張艾嘉搶她秘書的食物吃，然後編劇問：「為何妳安排小柔作時裝，而不是作導演？」張艾嘉回答：「不需要什麼都是真的嘛！」而後張艾嘉的女兒打電話來，張艾嘉撫慰女兒，電話對白沒處理完，又切回小柔與浩君的故事去......。這段看似處理的細瑣、又中斷了小柔浩君的故事、還沒頭沒腦的沒個結尾，卻是導演張艾嘉非常高明之處。因為正是在這裡，開始暗示故事不盡然完全虛構，可能大部分是真實的呢，於是引發觀眾一個好奇心，那麼，張艾嘉既然已經有女兒了，女兒的爸爸是不是浩君？

一個懸疑關子，無解，再回到浩君小柔分手多年之後的重逢。所以這時候張艾嘉和編劇的討論，已經不能只是當成虛構一個腳本，張艾嘉的個人生命史可能跟故事是密切交織密切相關的。

小柔和浩君重逢後舊情復燃，但浩君已經結婚了。

電影敘事又跳回導演和編劇，編劇問：「他們的感情，真的不會影響婚姻？」

而後影像出現浩君邊拿小柔的信看，邊拿棉被枕頭出臥房，暗示婚姻的確已出現危機。

當浩君回香港找小柔，告訴小柔他已離婚，這時出現的小柔，跟導演張艾嘉髮型已是一模一樣。浩君跟小柔求婚，小柔並未明確表示答應或不答應。然後浩君上飛機回日本，他倆一在香港一在日本的各自孤寂度日，光陰飛逝。

就在這時候，出現張艾嘉在家中找過往信件照片等資料，張艾嘉的老公出現，臉龐以中距離正對著我們，到此張艾嘉已經宣布，她的老公最終不是浩君。

小柔髮型跟張艾嘉變成一樣，以及張艾嘉在家中找照片資料，就導演介入故事的角度來說，是非常重要的過場，更加強烈暗示張艾嘉和小柔其實是同一個人，也再度鋪陳一個懸疑關子——何以小柔跟浩君最終沒有結婚？

張艾嘉獨白道：直到拍這部電影，跟編劇（男性）交流故事大綱，她才終於從浩君的立場來看這個故事。或許人都是這樣，只能從自身立場看事情，因此世界才變得這麼小，又有誰能保證這一生沒有做過讓自己遺憾悔恨的決定呢？

從這一刻開始，張艾嘉從導演身份變成了小柔的身份，小柔由她擔綱演出。

這種導演介入電影故事的方式，處理的十分細膩，其漸進順故事進展慢慢介入，不僅造成中輟故事讓觀眾著急的效果，也製造若干懸疑賣若干關子在觀眾面前丟出問號、讓觀眾集中故事核心，最重要的，她選擇進入故事成為主角的時機，隱含了從對方立場重新審視故事的人生哲理。當然，也因張艾嘉的介入，使電影不再只是青春少男少女的片子，也讓曾有唯美初戀、至終不能結婚的中年男女，都被圈進電影敘事，擴大了電影敘事可以網羅到的觀眾年齡層。

儘管張艾嘉如此製造了導演介入故事的方式，《心動》究竟是不是張艾嘉的真實故事？我們仍舊不能確知。誰曉得這是不是僅只是為了讓故事變得更好看更耐人尋味，而使用的高明技巧呢？

而根據我也是身為創作者的經驗，我們最後終究是不能相信任何創作出來的故事的真實性的，創作者透過審美距離，本就與真實隔一層霧，更何況有時創作出來的故事，其實只是不能圓滿的真實世界的補償，半真半假之際，作者滿足自己、也愉悅了別人，既是這樣，虛擬與真實的分際也就不再重要了。