中西繪畫美學之間的探索：談林風眠與吳冠中
發表於 : 2013-01-08, 00:55
李 若 凡
二十世紀初期，華人的繪畫有幾個基本的立場區分。站在光譜兩端的，一邊是堅守中國傳統風格立場的傳統派，如溥心畬；另一邊，則是以西方技法與風格為依歸的西洋派，如趙無極。而在兩端之間，也有不少畫家，嘗試融合中西，以學習西方的態度，來為中國的傳統繪畫找尋新出路。其中，又可分為較偏中國傳統風格的畫家，如黃君壁與傅抱石；以及帶有明顯西方色彩或元素的畫家，如最具代表性的林風眠與吳冠中。
林風眠是刻意要融合西方與中國的繪畫元素的。他的畫，採用了立體派的造型元素加上中國仕女的主題。林風眠的仕女畫，在技法上，有立體派的風格，用柔軟的幾何造型輪廓線，平塗的填色。而其中的仕女，丹鳳眼、中國式的髮髻，則是屬於中國的。
林風眠畫作的情感表達，在理性與感性上有很好的平衡。在造型上，每一個色塊都被理性的線條所框住，但各個色塊的組合，又帶有某種潛在的激情。用色不過份大膽鮮豔，表現出畫家在情感上的節制。畫中仕女的氣質，也多端莊秀麗。
吳冠中的畫風，明顯受到林風眠的影響。吳冠中的風格，有較具象的、也有較抽象的，粗曠而情感外放。吳冠中的畫作，在拍賣會履創天價，顯然喜愛的人大有人在；但也有專家認為吳冠中的畫，例如其中簡約的「點」，不夠嚴謹。
要定位吳冠中的畫風，有一點困難。從西方油畫寫實的標準來看，他的畫風顯得粗曠；但從中國傳統水墨畫逸筆草草的標準來看，他又多了很多的添加。有一個可能引起爭議之處，在於他的畫，具象不夠寫實、抽象又不夠概念化。或許，我們應該說，一種風格，作者有自己的主張，而又能為人所接受，基本上就足以立足。至於歷史的評價與定位，可能就有待藝術史家著墨了。
中西融合，今天華人都已經很習慣這樣的觀點了。然而，藝術是創作，為什麼需要中西融合？美國人做抽象表現主義，也不在乎什麼融合美國與歐洲，「我第一個創作出來，我就是王」，這就是藝術世界的鐵律。華人之所以強調中西融合，是因為在當時中國(文化)的時空背景下，沒有一個藝術家敢主張：我做一個創作，超越西方；而只能謙卑地說，學習西方的東西，融合中國傳統的東西。其實，創作，是可以直接超越的！但除了天才之外，更要有扎實的底子，才能有真正的創新產生。
二十世紀初期，華人的繪畫有幾個基本的立場區分。站在光譜兩端的，一邊是堅守中國傳統風格立場的傳統派，如溥心畬；另一邊，則是以西方技法與風格為依歸的西洋派，如趙無極。而在兩端之間，也有不少畫家，嘗試融合中西，以學習西方的態度，來為中國的傳統繪畫找尋新出路。其中，又可分為較偏中國傳統風格的畫家，如黃君壁與傅抱石；以及帶有明顯西方色彩或元素的畫家，如最具代表性的林風眠與吳冠中。
林風眠是刻意要融合西方與中國的繪畫元素的。他的畫，採用了立體派的造型元素加上中國仕女的主題。林風眠的仕女畫，在技法上，有立體派的風格，用柔軟的幾何造型輪廓線，平塗的填色。而其中的仕女，丹鳳眼、中國式的髮髻，則是屬於中國的。
林風眠畫作的情感表達，在理性與感性上有很好的平衡。在造型上，每一個色塊都被理性的線條所框住，但各個色塊的組合，又帶有某種潛在的激情。用色不過份大膽鮮豔，表現出畫家在情感上的節制。畫中仕女的氣質，也多端莊秀麗。
吳冠中的畫風，明顯受到林風眠的影響。吳冠中的風格，有較具象的、也有較抽象的，粗曠而情感外放。吳冠中的畫作，在拍賣會履創天價，顯然喜愛的人大有人在；但也有專家認為吳冠中的畫，例如其中簡約的「點」，不夠嚴謹。
要定位吳冠中的畫風，有一點困難。從西方油畫寫實的標準來看，他的畫風顯得粗曠；但從中國傳統水墨畫逸筆草草的標準來看，他又多了很多的添加。有一個可能引起爭議之處，在於他的畫，具象不夠寫實、抽象又不夠概念化。或許，我們應該說，一種風格，作者有自己的主張，而又能為人所接受，基本上就足以立足。至於歷史的評價與定位，可能就有待藝術史家著墨了。
中西融合，今天華人都已經很習慣這樣的觀點了。然而，藝術是創作，為什麼需要中西融合？美國人做抽象表現主義，也不在乎什麼融合美國與歐洲，「我第一個創作出來，我就是王」，這就是藝術世界的鐵律。華人之所以強調中西融合，是因為在當時中國(文化)的時空背景下，沒有一個藝術家敢主張：我做一個創作，超越西方；而只能謙卑地說，學習西方的東西，融合中國傳統的東西。其實，創作，是可以直接超越的！但除了天才之外，更要有扎實的底子，才能有真正的創新產生。