李 若 凡
注意到洪凌的畫作，有一段時日了。最初，他吸引我的注意，是因為這位畫家採用油畫的技法，來畫中國式的山水。這令我非常好奇。經過了一段時間的瞭解，我覺得這位畫家，是從「山水」入手，而逐漸轉向帶有「表現主義」氣質的抽象。
就拿我個人很喜歡的一幅畫作《梅花歡喜漫天雪》來說，洪凌為這幅抽象的畫作取了一個喜氣洋洋的主題；但在筆者看來，其中卻帶有一絲寒意。洪凌的作品往往在豐富之中，帶有一抹蕭瑟，在正面積極的主題之中，似乎有一種陰暗的情緒。這種情緒，在筆者看來，與抽象表現主義是一貫的。
有藝評家拿洪凌與Jackson Pollock作比較。在筆者看來，洪凌的畫，較Pollock舒緩；他的畫，沒有滿畫面，沒有找不到出路的困境。他會做一些留白，給自己的情緒，留一些空間和餘地。Pollock的畫，經常讓觀者喘不過氣，而洪凌的畫，壓迫感則沒有那麼大。而且，其中還比Pollock的畫多了一點正面積極的能量。
洪凌的內心，絕對不是那種平靜無波的修練型。從他畫作中繁複的油彩，我們看的出他的內心是充滿起伏的；似乎，有的樂觀，有的又低沉。「山水之景，翻滾之心」，經由抽象，他把二者聯結了起來，所以筆者稱他為「自然的抽象表現主義」。某個意義上，洪凌是做到了中國藝術與西方當代藝術的溝通與融合。
洪凌最近的作品，留白處愈來愈少，我看到的洪凌，是愈來愈從「山水」逐步走向「形式主義」。形式、形式、形式，當代的藝術家，沒有人能夠掙脫這個魔咒。今天，西方藝術的概念性，走到了頂，又退了回來，正在摸索未來的出路；洪凌的作品，形式夠，不是只講空話，應該是可以參與對話的。
總之，洪凌未來的走向如何，我期待著……！