當代表演藝術的概念化：談喬治巴蘭欽的芭蕾舞作《珠寶》
發表於 : 2013-03-10, 22:24
李 若 凡
《珠寶(Jewels)》，是喬治巴蘭欽在1967年所創作的一齣舞作，由於其概念性的創作手法，再加上接近九十分鐘的表演長度，因此經常被稱為是全世界第一齣完整長度的抽象現代芭蕾舞作。
《珠寶(Jewels)》的基本概念，是一個組合的現代藝術概念，由《綠寶石(Emeralds)》、《紅寶石(Rubies)》與《鑽石(Diamonds)》三個大的舞段所組成。其中，《綠寶石》舞段，舞者全部穿著綠色長裙舞衣，舞蹈的型式是法國浪漫芭蕾的動作與型式；《紅寶石》舞段，舞者全部穿著現代紅色舞衣，舞蹈型式是帶有爵士舞風格的現代芭蕾；《鑽石》舞段，舞者則全部穿著鑲鑽白色大古典短裙舞衣，舞蹈型式則是俄國式的大古典芭蕾型式。
在筆者看來，這齣舞作的概念化，表現在三個面向。第一個概念，是巴蘭欽將傳統浪漫與大古典的芭蕾服裝、音樂與舞蹈動作，放在極簡約、極具現代感的佈景設計之中。這種將傳統與現代結合的嘗試，展現出芭蘭欽以現代的觀點，重新詮釋傳統芭蕾的視野。
第二個概念，是拼貼。三個大舞段，風格均不相同，而巴蘭欽將其組合成一齣大的、完整的舞作。除了三個舞段各自的內容之外，這齣作品真正藝術上的意義，在於巴蘭欽將三者結合在一起的這個觀念。這個觀念，既重新觀看了芭蕾藝術史，又塑造了一種新的、綜合的芭蕾表演型式。
第三個概念，筆者認為，巴蘭欽是在透過對芭蕾史的回顧，以舞作向芭蕾這項藝術作出致敬。而其中，俄羅斯式的大古典芭蕾，被巴蘭欽排在最後的壓軸，並冠之以最珍貴的《鑽石》之名，在筆者感覺，這俄羅斯式的大古典芭蕾才是巴蘭欽心中真正的原鄉。他在創作了那麼多創新、具現代性的作品之後，最後，還是要在柴可夫斯基的音樂之中找到那心靈深處的歸屬。
「概念化」，是現代表演藝術發展的趨勢；它一方面源自二十世紀初期的前衛藝術運動，另一方面，也可溯源自二十世紀初期的象徵主義劇場。當代藝術，除了你的內容表現出什麼之外，你如何「說」與「定義」一件作品，也構成了作品本身的一部份。巴蘭欽在《珠寶》這齣舞作之中，明確地將概念化的觀念帶進作品之中，在芭蕾舞史上，是具有劃時代的意義的！
《珠寶(Jewels)》，是喬治巴蘭欽在1967年所創作的一齣舞作，由於其概念性的創作手法，再加上接近九十分鐘的表演長度，因此經常被稱為是全世界第一齣完整長度的抽象現代芭蕾舞作。
《珠寶(Jewels)》的基本概念，是一個組合的現代藝術概念，由《綠寶石(Emeralds)》、《紅寶石(Rubies)》與《鑽石(Diamonds)》三個大的舞段所組成。其中，《綠寶石》舞段，舞者全部穿著綠色長裙舞衣，舞蹈的型式是法國浪漫芭蕾的動作與型式；《紅寶石》舞段，舞者全部穿著現代紅色舞衣，舞蹈型式是帶有爵士舞風格的現代芭蕾；《鑽石》舞段，舞者則全部穿著鑲鑽白色大古典短裙舞衣，舞蹈型式則是俄國式的大古典芭蕾型式。
在筆者看來，這齣舞作的概念化，表現在三個面向。第一個概念，是巴蘭欽將傳統浪漫與大古典的芭蕾服裝、音樂與舞蹈動作，放在極簡約、極具現代感的佈景設計之中。這種將傳統與現代結合的嘗試，展現出芭蘭欽以現代的觀點，重新詮釋傳統芭蕾的視野。
第二個概念，是拼貼。三個大舞段，風格均不相同，而巴蘭欽將其組合成一齣大的、完整的舞作。除了三個舞段各自的內容之外，這齣作品真正藝術上的意義，在於巴蘭欽將三者結合在一起的這個觀念。這個觀念，既重新觀看了芭蕾藝術史，又塑造了一種新的、綜合的芭蕾表演型式。
第三個概念，筆者認為，巴蘭欽是在透過對芭蕾史的回顧，以舞作向芭蕾這項藝術作出致敬。而其中，俄羅斯式的大古典芭蕾，被巴蘭欽排在最後的壓軸，並冠之以最珍貴的《鑽石》之名，在筆者感覺，這俄羅斯式的大古典芭蕾才是巴蘭欽心中真正的原鄉。他在創作了那麼多創新、具現代性的作品之後，最後，還是要在柴可夫斯基的音樂之中找到那心靈深處的歸屬。
「概念化」，是現代表演藝術發展的趨勢；它一方面源自二十世紀初期的前衛藝術運動，另一方面，也可溯源自二十世紀初期的象徵主義劇場。當代藝術，除了你的內容表現出什麼之外，你如何「說」與「定義」一件作品，也構成了作品本身的一部份。巴蘭欽在《珠寶》這齣舞作之中，明確地將概念化的觀念帶進作品之中，在芭蕾舞史上，是具有劃時代的意義的！