立體的排列美學:談彭賢祥的藝術作品《鳟魚之夢》
發表於 : 2013-03-23, 00:54
李 若 凡
在一個畫廊的展覽之中,我看到了藝術家彭賢祥先生的裝置藝術作品:《鳟魚之夢》。這件作品:是由經過特殊處理的許多本書,上面均畫上各種色彩、由群山所圍繞的一個湖,那是鳟魚生長的地方;然後,將這一本本經過繪畫的書,用腳架架起,一個一個、高矮參差地排列成一件作品。
在我看來,從Andy Warhol重複且平面地排列自由女神與瑪麗蓮夢露之後,彭賢祥又將此種排列的美學,發展到一種立體的、不整齊性的排列。似乎,作者試圖經由排列的形式,來加強鳟魚在山與湖之夢的表現強度。重複與排列,將原本一個感性的主題,加上了理性的色彩;或許,作者不希望他的作品,太過煽情。
有一種觀點認為,《鳟魚之夢》作品中湖泊的造型,象徵女性的私處,隱喻了孕育的母親。我不知作者本人,是否有這樣的象徵與隱喻,但這樣的表達,在我看來,似乎有一些刻意與不自然。而且,很多的母親、很多的孕育,一個一個排列起來,又是什麼意思呢?一件作品,可以只定義一樣東西,可以是形式,也可以是內容;但如果,形式也要定義,內容也要定義,定義的很多很多,那作者就要交代各個定義彼此之間的關係。
彭賢祥曾在其論文中自述:他本人一直在「回溯本源」與「中西兼融」兩種不同的文化身份認同心態中擺盪。鳟魚之夢,或許也反應了他這樣的心境。他採用了一個相當現代與西方的形式,卻傳達一個略帶鄉愁的主題。這樣的創作,相信許多東方的藝術家,都感同身受。就像一個ABC,這件作品,有著西方的外表,與東方(台灣)的內在。
在我看來,書中山與湖的內容,以及使用腳架排列的形式,二者其實是可以分開的。藝術家,可以在書中畫入任何其他的內容,而同樣使用此種腳架排列的形式。如果,每一本書中所畫的,是一個一個的瑪麗蓮夢露的肖像,再用腳架立體架起排列,我想,那會是一個與Andy Warhol遙相的呼應。甚至,作者可以嘗試做一系列不同的內容主題,每一個主題,都用腳架架起,立體排列,或許也會挺有意思的。
總之,我個人期待彭賢祥在這個主題與形式上,有更多的發展!
在一個畫廊的展覽之中,我看到了藝術家彭賢祥先生的裝置藝術作品:《鳟魚之夢》。這件作品:是由經過特殊處理的許多本書,上面均畫上各種色彩、由群山所圍繞的一個湖,那是鳟魚生長的地方;然後,將這一本本經過繪畫的書,用腳架架起,一個一個、高矮參差地排列成一件作品。
在我看來,從Andy Warhol重複且平面地排列自由女神與瑪麗蓮夢露之後,彭賢祥又將此種排列的美學,發展到一種立體的、不整齊性的排列。似乎,作者試圖經由排列的形式,來加強鳟魚在山與湖之夢的表現強度。重複與排列,將原本一個感性的主題,加上了理性的色彩;或許,作者不希望他的作品,太過煽情。
有一種觀點認為,《鳟魚之夢》作品中湖泊的造型,象徵女性的私處,隱喻了孕育的母親。我不知作者本人,是否有這樣的象徵與隱喻,但這樣的表達,在我看來,似乎有一些刻意與不自然。而且,很多的母親、很多的孕育,一個一個排列起來,又是什麼意思呢?一件作品,可以只定義一樣東西,可以是形式,也可以是內容;但如果,形式也要定義,內容也要定義,定義的很多很多,那作者就要交代各個定義彼此之間的關係。
彭賢祥曾在其論文中自述:他本人一直在「回溯本源」與「中西兼融」兩種不同的文化身份認同心態中擺盪。鳟魚之夢,或許也反應了他這樣的心境。他採用了一個相當現代與西方的形式,卻傳達一個略帶鄉愁的主題。這樣的創作,相信許多東方的藝術家,都感同身受。就像一個ABC,這件作品,有著西方的外表,與東方(台灣)的內在。
在我看來,書中山與湖的內容,以及使用腳架排列的形式,二者其實是可以分開的。藝術家,可以在書中畫入任何其他的內容,而同樣使用此種腳架排列的形式。如果,每一本書中所畫的,是一個一個的瑪麗蓮夢露的肖像,再用腳架立體架起排列,我想,那會是一個與Andy Warhol遙相的呼應。甚至,作者可以嘗試做一系列不同的內容主題,每一個主題,都用腳架架起,立體排列,或許也會挺有意思的。
總之,我個人期待彭賢祥在這個主題與形式上,有更多的發展!