政治正確?從《凡爾賽玫瑰》看寶塚歌劇團
發表於 : 2013-04-30, 21:09
李 若 凡
寶塚歌劇團,是日本著名的大型音樂歌舞劇團,成立迄今,即將進入百週年。寶塚全部由年輕的未婚女性演出,反串男角的演員,稱為「男役」,女角,則稱為「娘役」。華麗的化妝、服裝與舞台佈景設計,令人驚豔;而其表演,則融合了舞踊、音樂劇與大型歌舞秀,豐富而光彩奪目。
一件令我好奇的事情是:寶塚這些年輕漂亮的女孩,為什麽不去自由自在地生活,自由自在地談戀愛,而要加入全部是女性、軍事化管理的寶塚?我把寶塚,稱之為一種「女性社團(Female Club)」,它是以一種女性之間的價值認同而存在的。這些年輕的女性,在寶塚,找到了一種女性的社群感與歸屬感。她們透過社群,建立了一種女性的自我理解;並透過表演,表達一種女性對世界的詮釋觀點,包括由女性來詮釋男性。
我個人認為,這個全部由女性所演出的劇團,最經典、也最有喻意的劇目,是《凡爾賽玫瑰》。《凡爾賽玫瑰》是由池田理代子的經典漫畫所改編。故事描述在十八世紀法國波旁王朝時期,一位貴族將軍,因無兒子,所以將女兒取男名「奧斯卡」,並當作男孩來撫養。奧斯卡長大之後,成為皇室宮廷衛隊的隊長,保護瑪麗太子妃(即後來路易十六的瑪麗皇后)。其間與其後,則發生了許多曲折的情感故事;而愛情,仍是奧斯卡,這位英勇的女性,最大的人生困擾。
舞台上,男役的反串,與劇情中,奧斯卡的女扮男職,巧妙地呈現出了一種雙重的隱喻。究竟,女性能否在社會角色上,成為一個男性呢?而奧斯卡在愛情面前,仍然是非常女性的。我想,在很多人的眼中,寶塚這種純女性、又做歌舞表演的團體,是政治非常不正確的。「被男性價值平等接納」與「建立女性自有的價值標準」,一直是女性主義運動的一個爭論。寶塚,則用了一種獨特的角度,來表達她們的女性觀點。對照《凡爾賽玫瑰》的劇碼,寶塚在兩種女性主義的觀點中,採取了一個模糊而曖昧的立場。坦白說,我個人真的不知這能否算是一種女性主義。
寶塚,政治正不正確,見人見智;但如果一切的藝術,都要政治正確,那就沒有藝術了……!
寶塚歌劇團,是日本著名的大型音樂歌舞劇團,成立迄今,即將進入百週年。寶塚全部由年輕的未婚女性演出,反串男角的演員,稱為「男役」,女角,則稱為「娘役」。華麗的化妝、服裝與舞台佈景設計,令人驚豔;而其表演,則融合了舞踊、音樂劇與大型歌舞秀,豐富而光彩奪目。
一件令我好奇的事情是:寶塚這些年輕漂亮的女孩,為什麽不去自由自在地生活,自由自在地談戀愛,而要加入全部是女性、軍事化管理的寶塚?我把寶塚,稱之為一種「女性社團(Female Club)」,它是以一種女性之間的價值認同而存在的。這些年輕的女性,在寶塚,找到了一種女性的社群感與歸屬感。她們透過社群,建立了一種女性的自我理解;並透過表演,表達一種女性對世界的詮釋觀點,包括由女性來詮釋男性。
我個人認為,這個全部由女性所演出的劇團,最經典、也最有喻意的劇目,是《凡爾賽玫瑰》。《凡爾賽玫瑰》是由池田理代子的經典漫畫所改編。故事描述在十八世紀法國波旁王朝時期,一位貴族將軍,因無兒子,所以將女兒取男名「奧斯卡」,並當作男孩來撫養。奧斯卡長大之後,成為皇室宮廷衛隊的隊長,保護瑪麗太子妃(即後來路易十六的瑪麗皇后)。其間與其後,則發生了許多曲折的情感故事;而愛情,仍是奧斯卡,這位英勇的女性,最大的人生困擾。
舞台上,男役的反串,與劇情中,奧斯卡的女扮男職,巧妙地呈現出了一種雙重的隱喻。究竟,女性能否在社會角色上,成為一個男性呢?而奧斯卡在愛情面前,仍然是非常女性的。我想,在很多人的眼中,寶塚這種純女性、又做歌舞表演的團體,是政治非常不正確的。「被男性價值平等接納」與「建立女性自有的價值標準」,一直是女性主義運動的一個爭論。寶塚,則用了一種獨特的角度,來表達她們的女性觀點。對照《凡爾賽玫瑰》的劇碼,寶塚在兩種女性主義的觀點中,採取了一個模糊而曖昧的立場。坦白說,我個人真的不知這能否算是一種女性主義。
寶塚,政治正不正確,見人見智;但如果一切的藝術,都要政治正確,那就沒有藝術了……!