從塞尚的回返：談楊居澧的硬寫實繪畫風格
發表於 : 2013-07-31, 19:42
李 若 凡
塞尚，為靜物與風景畫賦予了硬實的肌理與理性的概念。塞尚之後，繪畫的發展，一個重要的脈絡，是往更加理性與抽象的方向走，而有了立體派。但，從塞尚再退回寫實一些，另外有一種繪畫的形式，以寫實為目標，但其中採用與加入了塞尚硬實的質地。台灣本土畫家楊居澧的繪畫作品，就具有這樣的風格，筆者將其稱之為「硬寫實」。
楊居澧的油畫技法，有稍明顯的色塊表現；描邊與沒描邊，則交替使用。由於沒有使用非常細的筆觸，使得他畫作中的肌理，就顯得較為堅實；呈現出來的氣質，也有一種穩定與厚重感。延續塞尚的靜物與山景，楊居澧則將這種技法，應用在他的人物畫與鄉間農耕生活畫上面。
在人物畫方面，楊居澧畫中的主題人物，肌膚質地，飽滿而有光澤；映在光影之中，有非常漂亮的立體感。眼睛冏冏有神，人物的性格鮮明；畫中人物的神情，則是健康而充滿自信的。
在鄉間的農耕生活畫方面，農夫推牛耕田的主題，表現出非常好的情調與質感。我個人非常喜歡楊居澧畫中的牛，尤其牛隻的肌肉，結實而有力量。犁田的農人與牛，似乎每一個步伐都是踏實的；甚至連牛隻的表情，都透露著一種善良而溫暖的情緒。
在主題上，楊居澧以寫實的技法，表現善良的主題。其中，一個有趣的觀察點是，他用硬寫實硬實肌理的表現方式，來呈現相對較柔軟的人物與農村主題；這樣的手法，在我個人看來，構成了一種隱喻。這些人與事物，柔軟、善良，但內在的質地卻是堅實的；似乎，有一種對生命的堅持。楊居澧便是用這種情感中帶有理性的觀點，來描繪台灣的人與農村。
台灣很多的畫家，都是默默地作畫，很少有意識地要與藝術史對話。這樣的態度，在今天的藝術圈中，可能就會比較吃虧。楊居澧，作為台灣的油畫家，能夠以台灣的主題，與西方的繪畫史對話，是一個難得的嘗試。或許，塞尚已經是一位百年以前的畫家，但在後現代的今天，沒有什麼是過時的；就看你如何把過去與我們所處的這個時代，相連結！
塞尚，為靜物與風景畫賦予了硬實的肌理與理性的概念。塞尚之後，繪畫的發展，一個重要的脈絡，是往更加理性與抽象的方向走，而有了立體派。但，從塞尚再退回寫實一些，另外有一種繪畫的形式，以寫實為目標，但其中採用與加入了塞尚硬實的質地。台灣本土畫家楊居澧的繪畫作品，就具有這樣的風格，筆者將其稱之為「硬寫實」。
楊居澧的油畫技法，有稍明顯的色塊表現；描邊與沒描邊，則交替使用。由於沒有使用非常細的筆觸，使得他畫作中的肌理，就顯得較為堅實；呈現出來的氣質，也有一種穩定與厚重感。延續塞尚的靜物與山景，楊居澧則將這種技法，應用在他的人物畫與鄉間農耕生活畫上面。
在人物畫方面，楊居澧畫中的主題人物，肌膚質地，飽滿而有光澤；映在光影之中，有非常漂亮的立體感。眼睛冏冏有神，人物的性格鮮明；畫中人物的神情，則是健康而充滿自信的。
在鄉間的農耕生活畫方面，農夫推牛耕田的主題，表現出非常好的情調與質感。我個人非常喜歡楊居澧畫中的牛，尤其牛隻的肌肉，結實而有力量。犁田的農人與牛，似乎每一個步伐都是踏實的；甚至連牛隻的表情，都透露著一種善良而溫暖的情緒。
在主題上，楊居澧以寫實的技法，表現善良的主題。其中，一個有趣的觀察點是，他用硬寫實硬實肌理的表現方式，來呈現相對較柔軟的人物與農村主題；這樣的手法，在我個人看來，構成了一種隱喻。這些人與事物，柔軟、善良，但內在的質地卻是堅實的；似乎，有一種對生命的堅持。楊居澧便是用這種情感中帶有理性的觀點，來描繪台灣的人與農村。
台灣很多的畫家，都是默默地作畫，很少有意識地要與藝術史對話。這樣的態度，在今天的藝術圈中，可能就會比較吃虧。楊居澧，作為台灣的油畫家，能夠以台灣的主題，與西方的繪畫史對話，是一個難得的嘗試。或許，塞尚已經是一位百年以前的畫家，但在後現代的今天，沒有什麼是過時的；就看你如何把過去與我們所處的這個時代，相連結！