春蠶到死絲方盡：讀李商隱詩有感
發表於 : 2014-06-09, 21:38
李 若 凡
李商隱，是一位我個人過去比較不熟悉的唐代詩人；文學史上，對於李商隱也評價不一。近日，我有機會讀了一些李商隱的詩作，對於這位以情入詩的詩人作品，有了一些個人的感受。
首先，我個人感受最深刻的，就是，李商隱非常擅於表達自己的感情；這在傳統中國士大夫比較矜持壓抑的詩作當中，是較少見的。《登樂遊原》：「夕陽無限好，只是近黃昏」；《無題》：「相見時難別亦難」；《暮秋獨遊曲江》：「深知身在情常在，悵望江頭江水聲」；《夜雨寄北》：「何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時」；《春風》：「江樓隔雨相望冷，珠箔飄燈燭自歸」；《無題》：「來是空言去絕蹤，更隔蓬山一萬重」。李商隱，許多的詩句，都帶有自剖性的情感表達。
其次，我的一個感受是，李商隱相當地Emotional，尤其是他所使用大量的Emotional的詩語。李商隱的語境，是抒情的，甚至是自況、自傷；但在他的筆下，卻又不會過媚。《天涯》：「鶯啼如有淚，為溼最高花」；《嫦娥》：「嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心」；《晚晴》：「人間重晚晴」；《無題》：「畫樓西畔桂堂東」。這些詩句，有著一種靈動的深情。
在詩的技法上，我個人的感受，李商隱則非常擅於使用小的意象，包括蟲鳥與花木等等。李商隱的詩句，常常會令我聯想到花或凝結的雨露；不是波瀾壯闊的雄偉，但卻精微適性。《憶梅》：「寒梅最堪恨，常作去年花」；《落花》：「高閣客竟去，小園花亂飛」；《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」；《蟬》：「一樹碧無情」。在蟲花和雨露之間，李商隱寓意寄託。
情、情、情......！讀到後來，感覺，李商隱的詩，就是一個「情」字；我想，只有敏感而略帶憂鬱的詩人，才能夠寫出這樣的詩句。在晚唐的帝國夕照之中，李商隱為浮華而沉重的社會氛圍，注入了一股渺渺的輝光。「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾」：李商隱短短四十多年的人生，留下了動人的詩句；他的幽微情感，就像吐絲的春蠶，至死方盡……..！
李商隱，是一位我個人過去比較不熟悉的唐代詩人；文學史上，對於李商隱也評價不一。近日，我有機會讀了一些李商隱的詩作，對於這位以情入詩的詩人作品，有了一些個人的感受。
首先，我個人感受最深刻的，就是，李商隱非常擅於表達自己的感情；這在傳統中國士大夫比較矜持壓抑的詩作當中，是較少見的。《登樂遊原》：「夕陽無限好，只是近黃昏」；《無題》：「相見時難別亦難」；《暮秋獨遊曲江》：「深知身在情常在，悵望江頭江水聲」；《夜雨寄北》：「何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時」；《春風》：「江樓隔雨相望冷，珠箔飄燈燭自歸」；《無題》：「來是空言去絕蹤，更隔蓬山一萬重」。李商隱，許多的詩句，都帶有自剖性的情感表達。
其次，我的一個感受是，李商隱相當地Emotional，尤其是他所使用大量的Emotional的詩語。李商隱的語境，是抒情的，甚至是自況、自傷；但在他的筆下，卻又不會過媚。《天涯》：「鶯啼如有淚，為溼最高花」；《嫦娥》：「嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心」；《晚晴》：「人間重晚晴」；《無題》：「畫樓西畔桂堂東」。這些詩句，有著一種靈動的深情。
在詩的技法上，我個人的感受，李商隱則非常擅於使用小的意象，包括蟲鳥與花木等等。李商隱的詩句，常常會令我聯想到花或凝結的雨露；不是波瀾壯闊的雄偉，但卻精微適性。《憶梅》：「寒梅最堪恨，常作去年花」；《落花》：「高閣客竟去，小園花亂飛」；《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：「秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲」；《蟬》：「一樹碧無情」。在蟲花和雨露之間，李商隱寓意寄託。
情、情、情......！讀到後來，感覺，李商隱的詩，就是一個「情」字；我想，只有敏感而略帶憂鬱的詩人，才能夠寫出這樣的詩句。在晚唐的帝國夕照之中，李商隱為浮華而沉重的社會氛圍，注入了一股渺渺的輝光。「春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾」：李商隱短短四十多年的人生，留下了動人的詩句；他的幽微情感，就像吐絲的春蠶，至死方盡……..！