傳統水墨的當代韻味：談楊自然的繪畫作品
發表於 : 2014-06-30, 21:21
李 若 凡
牧谿的柿子變成了木瓜，倪瓚的山水變成了稻田；楊自然，用水墨舖陳了一種當代的韻味！
在一個畫廊的展覽中，我看到了楊自然幾幅尺幅不算大的水墨作品。水墨畫在當代與未來的發展如何，在藝術界有很多的討論與爭議，這個問題也不是筆者所能夠回答。但我看到了，即使在水墨畫當前的前景混沌不明的時候，仍有許多畫家，勤於筆耕，用一幅一幅的畫作，試圖為水墨畫做出新的定義與詮釋。楊自然，就是其中的一位。
楊自然的一類畫作，是瓜果靜物；主題有木瓜、有鳳梨，風格近似冊頁，但尺幅比冊頁稍大，並用畫框框裱起來。這讓我想起了清代揚州八怪的金農。金農的花果冊頁，也是水墨的美感；只是，金農的花果，筆法較輕細，而楊自然的瓜果，筆觸則相對厚重許多。
楊自然的另一類畫作，是農村的風景景物。展覽中的幾幅作品，一幅以他自己的家為主題，另一幅以村莊為主題，又再一幅則以稻田為主題；一種在地而鄉野的性情，躍然紙上。他的筆法，則讓我想到元代的王蒙，細如牛毛的筆觸，充滿了畫面；是一種厚實而有力量的筆法。
楊自然的水墨，一個特色是，他是採用寫生的方式作畫。幾幅畫作，都是他不斷透過寫生，實驗出來的作品。要用寫生來呈現水墨的文人性格，其實是一個艱難的挑戰。楊自然的畫作，乍看之下，有一點像非專業的素人之作；但這也是他所要表現的形式，傳統文人畫，不也不是學院、專業的畫家與畫作。
閒適而優雅，是楊自然的畫作給我的感受。在工商繁忙的當代社會，他還能在其中享受一種傳統文人的悠遊，是非常難得的。而傳統文人，是重視姿態的，但楊自然的畫，卻令人親近。楊自然把傳統文人畫，賦予了某種鄉野村莊的情調；鄉野村莊，也不是隱居，楊自然並沒有刻意要擺出一個什麼樣的姿態。某個意義上，他是扭轉了過去文人畫精英的性格，與民初的齊白石，似乎有一些接近。或許，我們可以稱其為「鄉土文人」吧！
牧谿的柿子變成了木瓜，倪瓚的山水變成了稻田；楊自然，用水墨舖陳了一種當代的韻味！
在一個畫廊的展覽中，我看到了楊自然幾幅尺幅不算大的水墨作品。水墨畫在當代與未來的發展如何，在藝術界有很多的討論與爭議，這個問題也不是筆者所能夠回答。但我看到了，即使在水墨畫當前的前景混沌不明的時候，仍有許多畫家，勤於筆耕，用一幅一幅的畫作，試圖為水墨畫做出新的定義與詮釋。楊自然，就是其中的一位。
楊自然的一類畫作，是瓜果靜物；主題有木瓜、有鳳梨，風格近似冊頁，但尺幅比冊頁稍大，並用畫框框裱起來。這讓我想起了清代揚州八怪的金農。金農的花果冊頁，也是水墨的美感；只是，金農的花果，筆法較輕細，而楊自然的瓜果，筆觸則相對厚重許多。
楊自然的另一類畫作，是農村的風景景物。展覽中的幾幅作品，一幅以他自己的家為主題，另一幅以村莊為主題，又再一幅則以稻田為主題；一種在地而鄉野的性情，躍然紙上。他的筆法，則讓我想到元代的王蒙，細如牛毛的筆觸，充滿了畫面；是一種厚實而有力量的筆法。
楊自然的水墨，一個特色是，他是採用寫生的方式作畫。幾幅畫作，都是他不斷透過寫生，實驗出來的作品。要用寫生來呈現水墨的文人性格，其實是一個艱難的挑戰。楊自然的畫作，乍看之下，有一點像非專業的素人之作；但這也是他所要表現的形式，傳統文人畫，不也不是學院、專業的畫家與畫作。
閒適而優雅，是楊自然的畫作給我的感受。在工商繁忙的當代社會，他還能在其中享受一種傳統文人的悠遊，是非常難得的。而傳統文人，是重視姿態的，但楊自然的畫，卻令人親近。楊自然把傳統文人畫，賦予了某種鄉野村莊的情調；鄉野村莊，也不是隱居，楊自然並沒有刻意要擺出一個什麼樣的姿態。某個意義上，他是扭轉了過去文人畫精英的性格，與民初的齊白石，似乎有一些接近。或許，我們可以稱其為「鄉土文人」吧！