廢墟與眼淚：再談蔡明亮的電影作品《郊遊》
發表於 : 2014-11-02, 19:47
李 若 凡
在北師美術館，我觀看了蔡明亮導演的電影作品《郊遊》。
《郊遊》的中後半段，導演安排了兩位女性，介入了父子女三人。其中的一位女性，是由陸弈靜飾演。這位女性，白天在大賣場工作，晚上則到一個荒廢的建地中，餵食流浪狗，並凝視廢墟牆上的壁畫。她是第一個，將現實帶往廢墟的角色。白天的大賣場，乾淨明亮；但夜晚黑暗的廢墟，在手電筒的照亮下，似乎才是心靈的出路。
另一位女性，則是由陳湘琪飾演。這位女性的出現，像是李康生的妻子、孩子的母親；但我們不知道，這個家庭團圓和樂的情景，是過去美好生活的回憶，或是現在流浪生活中的投射想像。時空交錯的呈現，暗喻了一種曾經擁有的失去，使得父子女三人的今天，成為了「流浪狗(Stray Dogs)」。一個流浪漢，在內心中，還是渴望有愛、有一個家庭；映照出來，現實的反差，又是更加的疏離。
然而，這就是蔡明亮；他是不忍讓現實過度絕望的。兩位女性，都各自為父子女加入了某些溫情；儘管微小、儘管可能是回憶或想像，但，那一絲的情感，卻還是在的。蔡明亮在冰冷的形式下，心，其實還是熱的。
對我而言，蔡明亮在《郊遊》中，交錯使用了現實與意象，這樣的手法，很成功地傳達了蔡明亮的藝術性。蔡明亮慣用很長的鏡頭，但鏡頭與鏡頭之間，卻又是非常蒙太奇的。蔡明亮純熟的手法，讓現實與意象之間，跳接地轉換著，表現地淋漓盡致。
電影的最後，是一個廢墟的意象。面對廢墟與廢墟牆上的壁畫，蔡明亮的表達，是冗長的靜默與眼淚。在這電影的最後，蔡明亮個人的情緒，是投進去了。在這裏，蔡明亮背叛了現代主義，成為了一個自我私密的告白者。只是我想，每一個人，對於這眼淚的意義，是會有不同的感受與理解的。我沒有哭；但當畫面中的人，一一離開，我的心中，卻是一片荒涼：那廢墟、那壁畫、與那空無一人。
廢墟中的眼淚，荒涼中的一抹無奈……
在北師美術館，我觀看了蔡明亮導演的電影作品《郊遊》。
《郊遊》的中後半段，導演安排了兩位女性，介入了父子女三人。其中的一位女性，是由陸弈靜飾演。這位女性，白天在大賣場工作，晚上則到一個荒廢的建地中，餵食流浪狗，並凝視廢墟牆上的壁畫。她是第一個，將現實帶往廢墟的角色。白天的大賣場，乾淨明亮；但夜晚黑暗的廢墟，在手電筒的照亮下，似乎才是心靈的出路。
另一位女性，則是由陳湘琪飾演。這位女性的出現，像是李康生的妻子、孩子的母親；但我們不知道，這個家庭團圓和樂的情景，是過去美好生活的回憶，或是現在流浪生活中的投射想像。時空交錯的呈現，暗喻了一種曾經擁有的失去，使得父子女三人的今天，成為了「流浪狗(Stray Dogs)」。一個流浪漢，在內心中，還是渴望有愛、有一個家庭；映照出來，現實的反差，又是更加的疏離。
然而，這就是蔡明亮；他是不忍讓現實過度絕望的。兩位女性，都各自為父子女加入了某些溫情；儘管微小、儘管可能是回憶或想像，但，那一絲的情感，卻還是在的。蔡明亮在冰冷的形式下，心，其實還是熱的。
對我而言，蔡明亮在《郊遊》中，交錯使用了現實與意象，這樣的手法，很成功地傳達了蔡明亮的藝術性。蔡明亮慣用很長的鏡頭，但鏡頭與鏡頭之間，卻又是非常蒙太奇的。蔡明亮純熟的手法，讓現實與意象之間，跳接地轉換著，表現地淋漓盡致。
電影的最後，是一個廢墟的意象。面對廢墟與廢墟牆上的壁畫，蔡明亮的表達，是冗長的靜默與眼淚。在這電影的最後，蔡明亮個人的情緒，是投進去了。在這裏，蔡明亮背叛了現代主義，成為了一個自我私密的告白者。只是我想，每一個人，對於這眼淚的意義，是會有不同的感受與理解的。我沒有哭；但當畫面中的人，一一離開，我的心中，卻是一片荒涼：那廢墟、那壁畫、與那空無一人。
廢墟中的眼淚，荒涼中的一抹無奈……