靈動：談于右任晚年草書書法
發表於 : 2015-07-02, 00:10
李 若 凡
于右任，當代書法大家，在當代書法史上，擁有承先啟後的重要歷史地位。于右老，早年，學習魏碑，用力甚深。中年之後，開始發展草書，創立了標準草書體。晚年，到了台灣之後，草書風格，益發成熟，是當代草書書法的一個高峰。
于右老，晚年的草書，是標準草書發展至最成熟高峰的時期。從形式上看，于右老晚年的草書，線條柔軟、有彈性，但筋、骨、血、肉，皆俱。字跡接近狂草，有時讓人辨認不易。結字與佈局，白多黑少、疏朗，簡約而明瞭。幾乎沒有連筆，但帶有行氣。
從精神層面來看，于右老晚年的草書，形散神聚，柔中帶剛勁、是綿裡針。行筆則充滿節奏與韻律；氣定神閒，灑脫自在，嚴謹中，帶有一種瀟灑的氣質。秀雅，又不失陽剛。內斂觀之，細緻精微；外放觀之，又雍容大器。
我個人，對于右老晚年草書，印象最深刻的感受，是其中，帶有一種靈動之氣。草書書法，本來就具有輕盈飛舞的質地，而于右老晚年的草書，在飛舞中，又透露出一種靈性，是一種慧詰的感染力與穿透力。就像是一位敏感洞悉的詩人，讓思緒與思想恣意奔放。
于右老的草書，多有應酬之作；但，真正好的作品，卻是氣勢磅礡。如他所寫的千字文、心經、滿江紅與正氣歌，有橫卷、有四聯屏、有六聯屏、有八聯屏，都是真正的精品大作。只是，在于右老書法收藏價格高漲的今天，像這樣的精品大作，大多為藏家所珍藏，一般我們也很難見到真跡了。
書法，字如其人。我個人感覺，于右老年輕時投身革命的那種熱情，在晚年的書法中，又再次地表現了出來。我個人沒有機會親炙于右老，但從他的書法中，我感覺到，他的性格是，內在耿直剛強，但外在卻熱血奔騰。看似不羈，但其實法度節制而嚴謹。這樣的性格，造就了于右老的一生，也造就了于右老的書法藝術。
志高從戎筆，飛舞勁昇揚！于右任的書法，令人景仰.........
于右任，當代書法大家，在當代書法史上，擁有承先啟後的重要歷史地位。于右老，早年，學習魏碑，用力甚深。中年之後，開始發展草書，創立了標準草書體。晚年，到了台灣之後，草書風格，益發成熟，是當代草書書法的一個高峰。
于右老，晚年的草書，是標準草書發展至最成熟高峰的時期。從形式上看，于右老晚年的草書，線條柔軟、有彈性，但筋、骨、血、肉，皆俱。字跡接近狂草，有時讓人辨認不易。結字與佈局，白多黑少、疏朗，簡約而明瞭。幾乎沒有連筆，但帶有行氣。
從精神層面來看，于右老晚年的草書，形散神聚，柔中帶剛勁、是綿裡針。行筆則充滿節奏與韻律；氣定神閒，灑脫自在，嚴謹中，帶有一種瀟灑的氣質。秀雅，又不失陽剛。內斂觀之，細緻精微；外放觀之，又雍容大器。
我個人，對于右老晚年草書，印象最深刻的感受，是其中，帶有一種靈動之氣。草書書法，本來就具有輕盈飛舞的質地，而于右老晚年的草書，在飛舞中，又透露出一種靈性，是一種慧詰的感染力與穿透力。就像是一位敏感洞悉的詩人，讓思緒與思想恣意奔放。
于右老的草書，多有應酬之作；但，真正好的作品，卻是氣勢磅礡。如他所寫的千字文、心經、滿江紅與正氣歌，有橫卷、有四聯屏、有六聯屏、有八聯屏，都是真正的精品大作。只是，在于右老書法收藏價格高漲的今天，像這樣的精品大作，大多為藏家所珍藏，一般我們也很難見到真跡了。
書法，字如其人。我個人感覺，于右老年輕時投身革命的那種熱情，在晚年的書法中，又再次地表現了出來。我個人沒有機會親炙于右老，但從他的書法中，我感覺到，他的性格是，內在耿直剛強，但外在卻熱血奔騰。看似不羈，但其實法度節制而嚴謹。這樣的性格，造就了于右老的一生，也造就了于右老的書法藝術。
志高從戎筆，飛舞勁昇揚！于右任的書法，令人景仰.........