我看台灣的前輩畫家：談李石樵、陳澄波與廖繼春
發表於 : 2017-02-01, 21:42
李 若 凡
台灣本地，對於台灣的幾位前輩畫家的研究，早已汗牛充棟；而在拍賣市場上，幾位畫家也早已受到收藏家的肯定。本文，我想以一個後輩學習者與欣賞者的角度，來談談我看到的幾位台灣前輩畫家。
我看到的李石樵，在技法與形式上，嚴謹、保守，寫實性較強。純樸的質感中，帶有一種堅毅；在情感上，則相當厚重。總覺得李石樵畫中的人物，有濃的化不開的心情與牽掛。
其次，我看到的陳澄波，最大的特色，是他對(台灣的)陽光的描繪，有其獨特的手法與情調。那種在台灣大太陽底下，被曬的發熱發燙的泥土地，閃耀著金色的光芒，展現出陳澄波所看到的台灣景象。
最後，我看到的廖繼春：與李石樵相反，廖繼春的畫作，其情感是較輕的，經常是以他旅遊的風景為主題。然而，廖繼春在技法與形式上，則有較多新的嘗試與變化；相較於李石樵，也較為大膽。我個人覺得，廖繼春向現代主義靠近的立場，也是三位之中最明確的。
抒情，則是三位畫家，共通的美感調性。三位畫家，技法與主題，或許不盡相同，但都帶有台灣本土那種溫良與適意的氣質。不論是從傳統華人文化來看，或從日治時代的日本文化來看，這種屬於亞熱帶的情緒，都是台灣的一個特色。
我個人最喜歡三位畫家的作品，分別是李石樵的《合唱》、陳澄波的《夏日街景》以及廖繼春的《愛河》。《合唱》真摯的情感、《夏日街景》明亮的陽光以及《愛河》帶有現代主義調性的抒情，三位畫家各自用了自己的特色，描繪出他們眼中的寶島風情。
三位畫家，隨著其人生的過程，都各自有其風格的變化。我並不是研究三位畫家的專家，僅能就三位較普遍被熟知的主要風格，談談自己的感受。我個人覺得，專家，固然要對他所研究的藝術家生平的各種風格，都深入瞭解；但對於我們只是喜好藝術，而非以藝術研究作為專業的人來說，能掌握一位自己喜歡的藝術家，他主要的藝術風格，並建立自己的喜好與品味，應該就已經足夠了。
亞熱帶的風，輕拂過.........
台灣本地，對於台灣的幾位前輩畫家的研究，早已汗牛充棟；而在拍賣市場上，幾位畫家也早已受到收藏家的肯定。本文，我想以一個後輩學習者與欣賞者的角度，來談談我看到的幾位台灣前輩畫家。
我看到的李石樵，在技法與形式上，嚴謹、保守，寫實性較強。純樸的質感中，帶有一種堅毅；在情感上，則相當厚重。總覺得李石樵畫中的人物，有濃的化不開的心情與牽掛。
其次，我看到的陳澄波，最大的特色，是他對(台灣的)陽光的描繪，有其獨特的手法與情調。那種在台灣大太陽底下，被曬的發熱發燙的泥土地，閃耀著金色的光芒，展現出陳澄波所看到的台灣景象。
最後，我看到的廖繼春：與李石樵相反，廖繼春的畫作，其情感是較輕的，經常是以他旅遊的風景為主題。然而，廖繼春在技法與形式上，則有較多新的嘗試與變化；相較於李石樵，也較為大膽。我個人覺得，廖繼春向現代主義靠近的立場，也是三位之中最明確的。
抒情，則是三位畫家，共通的美感調性。三位畫家，技法與主題，或許不盡相同，但都帶有台灣本土那種溫良與適意的氣質。不論是從傳統華人文化來看，或從日治時代的日本文化來看，這種屬於亞熱帶的情緒，都是台灣的一個特色。
我個人最喜歡三位畫家的作品，分別是李石樵的《合唱》、陳澄波的《夏日街景》以及廖繼春的《愛河》。《合唱》真摯的情感、《夏日街景》明亮的陽光以及《愛河》帶有現代主義調性的抒情，三位畫家各自用了自己的特色，描繪出他們眼中的寶島風情。
三位畫家，隨著其人生的過程，都各自有其風格的變化。我並不是研究三位畫家的專家，僅能就三位較普遍被熟知的主要風格，談談自己的感受。我個人覺得，專家，固然要對他所研究的藝術家生平的各種風格，都深入瞭解；但對於我們只是喜好藝術，而非以藝術研究作為專業的人來說，能掌握一位自己喜歡的藝術家，他主要的藝術風格，並建立自己的喜好與品味，應該就已經足夠了。
亞熱帶的風，輕拂過.........