現代都會的枯竭：談楊德昌的電影作品《一一》
發表於 : 2017-09-02, 20:33
李 若 凡
《一一》，是台灣新浪潮導演楊德昌，總結人生的作品；片中，盡是楊德昌導演對現代社會及其出路的思考。
故事的內容，其實並不複雜；場景，就在台北市的都會叢林當中。主人翁NJ，是一家電腦公司的經理人，是典型的中產階級。妻子敏敏也是公司主管，女兒婷婷就讀於北一女中，小兒子洋洋則就讀於小學。故事就在婆婆腦溢血，癱瘓在床上，開始了由親人、情人、朋友與鄰居所牽引出一連串平凡人的故事。
《一一》劇中的每一個人，都遭遇到人生的困境。原來，在都市的水泥叢林中，我們不知道，別人也跟我們自己一樣受著苦。讓現代人感覺苦的，並不是國家大事，而是親人、愛情與工作這些平凡的事。好像，也不是恐懼到難以忍受的痛苦，但卻覺得，自己被巨大的力量綁住，無法掙脫。楊德昌，沒有用特寫，而是用遠遠的、固定的鏡頭，旁觀著劇中人物的情感與情緒。透過男主角NJ的話，楊德昌告訴我們：重新再活過一次，也沒有必要。
透過劇中角色的塑造，楊德昌提出了現代人面對困境的兩種反應：低調冷靜與歇斯底里。三位主角人物，NJ、婷婷與洋洋，在面對挫折與困境時，用的都是一種冷靜的回應；看似掌握了情況，但仍然找不到解決的方法。幾位次要的角色，敏敏、情人阿瑞、弟妹與鄰居，則用一種歇斯底里的反應來面對情勢；結果，往往更加地失控。
《一一》劇中，有兩個非常經典的隱喻。一個隱喻是，家中的每一個人，都對著已是植物人的婆婆，訴說自己的人生狀態。在防衛與疏離的人際關係中，我們唯一能夠傾訴內心的對象，只有植物人。對此，楊德昌並沒有感到悲哀；反而，每一個跟婆婆講過話的人，都得到了一種紓解。
另一個經典的隱喻是：洋洋用照相機，拍攝人家的後腦勺。每一個人，都可以看見別人的好壞美醜，但卻看不見自己的後腦勺。洋洋(楊德昌)說：「我要讓你看，你自己看不到的。」或許，身在現代都會中的你我，都需要有一個人告訴我們，自己的後腦勺是什麼樣子。
楊德昌的現代主義：不極端，但卻真實；而尋找不到出路，則是與其他的現代主義者一樣。我想到了《八又二分之一》的主角，但NJ是一個更像你我的平凡人。楊德昌，似乎是一位無神論者。對他來說，即使是宗教，也無法將人從現代社會這種巨大的空洞中，拯救出來。但，在《一一》中，我嗅到了一絲絲的訊息：楊德昌在思考，有沒有可能，音樂，是現代人可能的出路與救贖。或許，在擁有音樂的那一個片刻，現代人是自由與解放的。
楊德昌的電影，一貫地有知識份子的腔調，但卻不古板囉嗦；給觀者的，是一種反思之後的沉澱。在枯竭的現代都會中，楊德昌，是一面鏡子，也是一位先知.......！
《一一》，是台灣新浪潮導演楊德昌，總結人生的作品；片中，盡是楊德昌導演對現代社會及其出路的思考。
故事的內容，其實並不複雜；場景，就在台北市的都會叢林當中。主人翁NJ，是一家電腦公司的經理人，是典型的中產階級。妻子敏敏也是公司主管，女兒婷婷就讀於北一女中，小兒子洋洋則就讀於小學。故事就在婆婆腦溢血，癱瘓在床上，開始了由親人、情人、朋友與鄰居所牽引出一連串平凡人的故事。
《一一》劇中的每一個人，都遭遇到人生的困境。原來，在都市的水泥叢林中，我們不知道，別人也跟我們自己一樣受著苦。讓現代人感覺苦的，並不是國家大事，而是親人、愛情與工作這些平凡的事。好像，也不是恐懼到難以忍受的痛苦，但卻覺得，自己被巨大的力量綁住，無法掙脫。楊德昌，沒有用特寫，而是用遠遠的、固定的鏡頭，旁觀著劇中人物的情感與情緒。透過男主角NJ的話，楊德昌告訴我們：重新再活過一次，也沒有必要。
透過劇中角色的塑造，楊德昌提出了現代人面對困境的兩種反應：低調冷靜與歇斯底里。三位主角人物，NJ、婷婷與洋洋，在面對挫折與困境時，用的都是一種冷靜的回應；看似掌握了情況，但仍然找不到解決的方法。幾位次要的角色，敏敏、情人阿瑞、弟妹與鄰居，則用一種歇斯底里的反應來面對情勢；結果，往往更加地失控。
《一一》劇中，有兩個非常經典的隱喻。一個隱喻是，家中的每一個人，都對著已是植物人的婆婆，訴說自己的人生狀態。在防衛與疏離的人際關係中，我們唯一能夠傾訴內心的對象，只有植物人。對此，楊德昌並沒有感到悲哀；反而，每一個跟婆婆講過話的人，都得到了一種紓解。
另一個經典的隱喻是：洋洋用照相機，拍攝人家的後腦勺。每一個人，都可以看見別人的好壞美醜，但卻看不見自己的後腦勺。洋洋(楊德昌)說：「我要讓你看，你自己看不到的。」或許，身在現代都會中的你我，都需要有一個人告訴我們，自己的後腦勺是什麼樣子。
楊德昌的現代主義：不極端，但卻真實；而尋找不到出路，則是與其他的現代主義者一樣。我想到了《八又二分之一》的主角，但NJ是一個更像你我的平凡人。楊德昌，似乎是一位無神論者。對他來說，即使是宗教，也無法將人從現代社會這種巨大的空洞中，拯救出來。但，在《一一》中，我嗅到了一絲絲的訊息：楊德昌在思考，有沒有可能，音樂，是現代人可能的出路與救贖。或許，在擁有音樂的那一個片刻，現代人是自由與解放的。
楊德昌的電影，一貫地有知識份子的腔調，但卻不古板囉嗦；給觀者的，是一種反思之後的沉澱。在枯竭的現代都會中，楊德昌，是一面鏡子，也是一位先知.......！