華神為成人說故事(2014/7/29): 電影<心情直播不NG>課後問題討論

[徐玉英]

這部片以誇張,逗趣又很真實的方式描繪現場廣播的情境,每個配音員遇到各種情境時以敏銳的反應展現各種道具的功能,
為這部片增添許多的笑場.
對一個個性較壓抑,處處展現小鳥依人凡事以和為貴的家庭主婦鈴木宮子,遇到過去頗有名聲的千本野子,表現出率真中帶著霸氣的個性及製作人等不斷隨著別人的想法而不斷更改劇情,鈴木宮子帶著很多的無奈,但還是一而在的忍耐追尋和睦
這也蠻俯和聖經中耶穌說:我賜給你們一條新的命令,乃昰叫你們彼此相愛.但最終的結局與他的人生目標背道而馳時他終於堅強的站立起來護衛他的原則,讓人知道他是一個有界線的人.因為創造的神昰有界線的神
在職場中要成為一個成功的協調著很不容易,因為人很容易受到個人的偏見及偏好而搖擺,如學歷高低,外貌美醜,身份地位高下而受到影響,所以聖經中也告訴我們說:耶和華不像人看人,人昰看外貌,耶和華昰看內心.
對於在團隊中自我展現,確實容易帶來競爭壓力和關係的緊張,所以要非常謹慎更要謙卑時常要把焦點轉向神,時常顧念團隊的利益,願意成為別人成功的墊腳石

[劉虹志]

我的個性大概是求好心切及太過拘謹.所以當我看"心情直播不NG"時,從過氣女星千本野子要求改女主角的名字,為洋名;職業由小鋼珠店的女店員改為女律師,又故事發生地由日本改為美國起,我就隨着牛島緊張和無奈! 他遷就完女主角後,又要遷就男配角,(劇中女主角的舊情人,原劇本,他倆舊情復發,女主角跟丈夫離婚,投向情人)改洋人名字,職業為飛行員. 怎料為了男配角的劇名女明星跟他争吵,且不滿意這個情人,導演想取消那個角色,說他飛機出事了.------又惹來廣告商某航空公司來電話抗議;只好向聽眾放音樂;廣播間卻鬧成一團,電台劇作家將飛机改為太空船,將出事的男主角應女作家要求救(其實是硬拽)了回來,勉強他對女明星說情話-----終止,我聽大家笑声不斷,我卻急得:1.為牛島的協調工作感到無奈,一波擺平,一波又起2 .為女作家(家庭主婦)抱曲,大家名義上用她被揀選的劇本,實際上,後來,問都來不及問她,隨意更改! 當她知道要她的劇中情人飛行出事死亡;丈夫又因得知妻子有愛人開車出走,車禍死亡時,她忍無可忍,剪斷播音電線,一人抗議說要"圓滿結局"而哭泣.

總之廣播电台工作人員太多,变化瞬息萬变,太快,太複什,看得我一路好緊張,好担憂,一點都笑不出來!!

整個戲中,叫人感到團隊的不易融洽和帶領. 女明星一來看不起菜鳥女作家,二來想一舉挽回走下坡的名聲,男配角也不肯吃虧和禮讓;導演工籐也要展現他的執行力;电台劇作家奉命一路配含改劇情,其他音效師道具預備得不够,技窮,只好請退休的老配音出來,配土石 流,閃電,打雷,放煙火----等突發声音----.起因都是女明星的驕傲,自私,及強勢; 菜鳥作家的謙讓和沒自信. 總算大家為了直播不能NG,一再变更,一再補救盡力而為,一晚把全劇播完.且因高潮不斷,反得好評.

牛島的感言"滿意的作品,不是輕易做到的!要妥協再妥協,失去了自已才能做出好作品."

楊桂家珍

[胡平婉]

首先我要說這部片子的中文翻譯很有意思，現場直播的節目本來就是不能NG的，在職場上的決定有時也沒有NG的機會，人的情緒也是當下的選擇，是不能NG的，我們走過的人生也不可能NG再重來了。

影片中所有的情境都發生在這一間小小的錄音室中，很多演員擠在裡面，各有各的角色和人性的刻畫，是一部很特別的電影，它沒有偉大的情節和舖陳，但卻讓人心有戚戚焉，在爆笑中卻有些辛酸，因為那些情節也是我們在職場上所可能遇見的，甚至於有很多對話都是很熟悉的，只是如今以第三者的角度來看這些，再次刺激我以客觀的角度來思想他們的對話和互動。

這部電影中的劇作家鈴木宮子，因著她的作品得獎，並成為廣播劇的劇本是她人生中一個很特別的機會，她從一個單純的家庭主婦進到一個專業領域中，她一直是小心翼翼的，看起來她是個個性溫和的人，若在職場上，她是很容易和別人配搭的。

而千本野子則是強勢和掌控的個性，也許因為已經過氣，不再被人看重，而今流落到用聲音來演戲的小角色，但過去的光榮，成為她的優越感，使她一意孤行，初出茅廬的作家自不在她的眼下，她也要趁此機會發揮她的演技，讓人知道她是有兩把刷子的。

這次廣播劇播出的風暴起於千本野子不滿意劇中的日本名字，而要改為美國人的名字，其實這是一個在專業上不許可的事，卻成為第一個要解決的問題，協調人就是製作人千島。

千島這個角色使我有很多的想法，一開始覺得他為了息事寧人而沒有原則，為了安撫演員們的情緒，他不斷的承諾，但又一直的失信於人，為了他的工作順利進行，他一點不在乎別人的需要和尊嚴（尤其是對女作家）

改個名字好像沒有甚麼影響，但所有的問題卻因此一個個的冒出來，所以必須不斷的修改劇本，在他和鈴木宮子的協調中，當鈴木宮子有些質疑時，千島會說:「這回就讓她任性一次吧」「她的心情好了，演出就會順利」「他如果說得太過分，我會教訓他」「演員太自私的去修改劇本」「時間不夠了，讓我們來改劇本…」，甚至因演員的改名字、改職業、改地點，... ，造成不斷的修改劇本，我覺得鈴木宮子太溫和了，一直讓步，雖然她內心不同意，卻始終沒有說出口。

直到這齣劇的結局也要被修改時，她才發出極大的抗議，畢竟這個結局是對她現實婚姻中的一個期待
，她對婚姻的圓滿－白首偕老，是絕不容許失去的。，她憤怒的衝進錄音室裡，把門反鎖起來，若不讓劇中女主角過著幸福快樂的日子，寧願不要播出結局...

這時，千島向著反鎖在錄音室的鈴木宮子說：「別以為我想這樣，如果可能的話，我也想要用原本的劇本呀！我的責任就是保證直播順利…」「向大家低頭是為了甚麼？滿意的作品不是輕易做到的，妥協又妥協，失去自己才能做出作品…」
「你以為我沒有理想？不想把它做好嗎？但面對現實時又能如何？群體的工作，…內心只能寄託下一次會更好」「但是聽著，我們也有一個信念，能使自己問心無愧的作品，將毫無妥協的作品奉獻給觀眾，但這一次，還不是時候。」

一段真心的交代，也感動了鈴木宮子，原來千島也是一次次的無奈堆疊起來，把期待寄託在有一天真正有一個毫無妥協的作品奉獻給觀眾，而現在，唯一的目標是要把節目順利播出！
我們在職場上不也如此，越在上的人需要完成一個目標，必要學習有建設性的協調能力，使得目標得以完成。
千島並沒有真正的協調，而是去壓迫比較好說話的人，如果是長期一起工作的職場，是不能不在意於公平和公義的原則，才能使工作環境更幸福。

在播音室裡的每個人都是要把工作完成，但是每個人完成工作的品質不同，動機也不同，例如有人只面對機器的操作，其他的不管，但有些人會在乎工作，也在乎別人的尊嚴和界線，就像工藤最後奮力一搏，他似乎感受到鈴木宮子裡面極大的痛苦，冒著被炒魷魚的風險，也不確定每個人都會照他的劇本走，但他盡力了，不論結局如何，他都可以得到一個特大號的「讚」

每個人從小到大可以說都活在和別人的人際關係裡，人生的功課就是一連串的選擇，如何妥協後不後悔，或是爭取機會不傷感情，真的需要智慧，因為人生很多事情是不能NG的，但老實說，有些事若可以NG重來，也許會有不一樣的人生，在我的人生經歷裏，我應該在17年前就因病被醫生宣告即將進入完結篇，但是上帝使我NG重來！活到今日，使我有更多學習和成長。讚！

[邱淑華]

看見作家鈴木棺子一再同意的改寫劇本,因她專業的堅持而得獎,
作家是把文字不斷的修飾,並應用到生活的真實層面,以廣播劇的方式呈現出來是不易的。
我們人生每個階段是不同的,所做的事情和決定也不能NG,如何從神的智慧過我們每天的生
活是需深省的。

[張雪如]

你認為在職場上身為協調者的角色時，應該可以注意那些要素呢？
從劇中看到牛島為了讓大家可以順利演出.因此,一直配合這些演員.
但,這些演員反而變本加厲，到最後根本不尊重作者,把原作品改得亂七八糟.
最辛苦,卻是牛島先生.在職場身為協調者,是真的很不容易.要滿足大家的需要,又要把事情做得很順(最佳是大家都沒有怨言).
因此,協調者一開始就要把工作方向和大家所承擔的工作內容說清楚.

[張召雅]

問題--和強勢的合作對象如何應對，你可以給牛島什麼樣的建議呢？

回應--
說真的，我應該不會想給牛島什麼建議，因為我如果同樣是在他的處境，我不會比他處理的更妥善。

劇中牛島的角色看似卑躬屈膝，週旋於「各有稜角」的配音員、電台播音室工作人員以及上司之間，一下被配音員嫌室溫太冷，一下要應付資深女配音員對劇本的主見，一下要安撫男主角配音員的火氣，一下要聽命上司的指令，層出不窮的狀況，屢次為了不可思議的因素改編劇本內容（如：女主角名字從律子，改為洋氣的瑪麗珍；男主角身分從捕魚夫，被改為豪氣的飛行員；場景從日本熱海，改為美國紐約，又改為芝加哥；海難被一改再改而成太空船空難），過程簡直荒謬離譜，但這樣的廣播劇，竟然感動了深夜獨駛卡車的司機，為之潸然掉淚。

牛島對於自己這種需要八面玲瓏的角色，其實倍感無奈，但是他說：「再爛的節目都是我自己做的，我不能逃避；滿意的作品不是輕易做到的，妥協再妥協，失去了自己才能做出作品。」

我從牛島身上看到了「卑微的成全」。

我的個性很像此劇中一些堅持己見的成員，覺得自己是對的就充分發聲，有時候讓開會氣氛變得很僵，我對自己的修正是：請好朋友同事坐我旁邊，如果感到我太有意見時，就踢踢我的椅子，提醒我。 哈！

我不是牛島，也不想要像牛島。在這齣充滿「堅持與妥協的對決」的戲中，給他建議的人似乎太多了，我選擇的是傾聽與同理，尤其劇末一段對白，導播工藤對牛島能有所解讀：

牛島：我有時覺得很空虛，做這些事情究竟為了什麼？到處跟人低頭，處處小心應付，我到底想做什麼？
工藤：你不是說了嗎，總有一天做出大家都滿意的作品。

腓立比書4：12「我知道怎樣處卑賤，也知道怎樣處豐富；或飽足，或飢餓；或有餘，或缺乏，隨事隨在，我都得了祕訣。」人生的路徑彎彎直直高高低低，如何握著方向盤，掌握隨事隨在的秘訣往前行，這是考驗也是修煉。

我想這部電影獲得1998年「柏林影展唐吉軻德特別獎」，就是對這些小人物悲歡交響曲的人生，予以「前方永遠有希望」的肯定吧！

[賀榮蘭]

這部「心情直播不NG」的電影 又名「廣播放送時」,故事是描述一位家庭主婦將廣播劇本「命運的女人」投稿至東京電台，劇名似乎是影射她自己亟欲擺脫枯燥乏味的現實生活的心情。而電台是在深夜採現場直播的方式播放這齣廣播劇，因此在東京電台的辦公室與收音室內，製作人無奈的安撫女主角, 導播無力攤手不管, 演員的高傲;負氣不配合, 編劇忍讓至抓狂, 過氣的配音員不斷擅自修改劇本…..彼此間俐落的拉扯互動, 使得劇情在封閉空間內衍生出突兀的狀況和連串笑料以及低階職員奮鬥精神….，交織出緊湊又有笑有淚的人生詩篇。

在影片中呈現著濃濃的<安撫>與<妥協>, 正如製作人說：「群體的工作總是一次又一次的妥協，我內心也只能寄託下一次會更好。」這句話點出了影片的中心情感──理想與現實的落差。雖然這是人生的無奈, 但在故事的最後卻出現了那位邊聽廣播邊開卡車的司機, 他對此劇的感恩與致謝, 無疑是對幕後“付出者” 點燃一盞希望之燈.

我認為導演想要表達的是: 當在理想與現實之間要取得平衡點的過程中，試著求得一個妥當的位置，有時是不被諒解令人沮喪，但有時卻也因著一點微不足道的感動，而覺得一切都值得了。

生活中的 “安撫” 與 ”妥協” 會讓你我困惑難解嗎?

的確, 它們存在家庭,職場, 及任何團體當中是屢見不鮮也無法閃躲, 如果能用我們的眼睛去關照, 用我們的心去愛, 用我們的理智去判斷, 相信在上帝的愛與恩賜當中, 祂的話語必是我們腳前的燈,路上的光,可用來指引迷津.

最後我引用片中丸山神父：相信愛的力量，唯有相信愛的人，才會被愛救贖。

[陳祈蒼]

鈴木宮子一再同意改劇本，直到最後固執堅持結局一定要圓滿，妳覺得她渴望什麼？
剛開始會「委曲求全」，因她是一位新人，對於剛開始的職業生態並不了解，因此對於一再的改劇本等事宜，乃不得不同意，可是到了結局，那已是最後一點尊榮，倘若再拿掉，她寧可連謝幕時都不用播出他的名子。「圓滿的結局」是她寫劇本的初衷，也是他的一個夢，為了夢想，而努力去做一件事，是一個初入社會的新鮮人的努力動源。
回想我們自己，多少理想多少夢，曾幾何時，在職場打滾數年後，常常要為五斗米折腰，為名為利，就將理想目標拋之腦後，有夢最美，希望相隨，近來看到一群年輕人為理想而奮戰，故不論其內容，但是對於那份努力奮戰的鬥志，不免令人憶起年輕時，無畏橫逆，奮力一搏的那種豪情壯志，為追隨一個夢想，而不在乎別人如何看待，這真是一位初生之犢不畏虎的精神，那怕是一位家庭主婦，初聲之啼，只要保有那份理想力，最後雖然看似沒希望了，但是那種理想力感染了旁邊的人，峰迴路轉，美夢就成真了。

[谷梅香]

觀察
在片子中最能吸引你的角色是誰？吸引你的原因是？
在片子中最吸引我的角色是女作家鈴木宮子，因為雖然她是家庭主婦，卻是一個有夢想、有目標、有方向，堅持、不妥協的人。為了要達到他的目的圓滿與成全。在錄製的過程中，她是沒有被尊重的，組員擅自更改角色的名字，甚至更改劇情內容，使女作家鈴木宮子跟不上他們的隨意變化，使她一頭霧水與無奈。為了自已的作品，她再次地和她們一起討論與協商，她成全了他們在過程的變化。但是堅持其結果是按照她的劇本圓滿完成，達成理想夢想。
在我們的信仰與生活中，我們要學習像女作家鈴木宮子的精神，堅持自已的夢想，不受環境的影響，達到圓滿與成全的目的。在我們的信仰上，更是要如此。

[劉曼麗]

你對過氣的女明星千本野子、和劇本得獎的家庭主婦鈴木宮子，印象為何？

表面上看似一齣鬧劇，但若細細品味每個人心路歷程，其中有值得學習體諒、包容及引以為鑑的地方。

對劇中過氣女明星-千本野子印象最深---
曾經紅過半邊天的過往歲月，相較於現今還必須搭著新星才能有工作的不堪，在工作上極欲別人仍是以她為中心，處處要別人配合她。從更改劇中人的名字(從平凡無奇到洋派)、職業(自社會底層小鋼珠店換錢小姐到社會中堅份子頭腦清晰、口條清楚的執業律師)、生活的地點(從日本換到美國)，進而更改劇情，可以知道她是控制慾極強、不甘寂寞的一個人，她是整齣鬧劇的始作俑者。她霸氣的背後是年老色衰的辛酸，人的一生就像爬一座山的過程，在登到巔峰(登上絢麗的舞台、享受眾人的掌聲歡呼)後，就是要下山、歸回平凡的時候。若一直沉醉在過往並要成為焦點，不但是苦了自己，也讓別人受苦，與眾人的關係劍拔駑張，無法達到自己年齡該有的圓融，僅留孤芳自賞的孤獨給自己。

由她的境遇對照在人的一生，她就像一個媳婦熬成婆婆的角色，原本可以享受含頤弄孫的天倫樂；若事事干預兒子與媳婦的生活，要他倆照著自己的期待，不但失去和樂，反而將關係弄擰。

從她身上的學習，成為願意欣賞舞台中央的人，學習與自己及別人和睦共處。

對女作家一再退讓—
多年的家庭主婦單純生涯，到電台中接觸那麼多人是她一大挑戰，得獎的喜悅遠不及自己的沒信心，總覺得每個人都比她優秀、厲害，因此對於更動劇本情節的無理要求一再退讓。直到最後勇敢的大聲疾呼，一定要有個幸福快樂的結局，一齣鬧劇才得以有個善終，否則不知結局會變成什麼樣子。她是所有角色中包容力最大的人、也是最後結局的引導者。

電台製作人牛島協調的工作，非但沒有達成協調的工作反而是一再的妥協，皆大歡喜的代價，是將整齣戲改的荒腔走板，自己也疲憊不堪，幾乎要失去工作的熱情；劇終前卡車司機前往電台表達對於廣播劇的稱許，像是沙漠中的綠洲再次燃起牛島工作的熱誠，繼續前進。

[張詠雯]

這個故事很難講:一來只有一個場景(封閉的錄音室)+多支線發展(女作家自我實現、電台團隊及配音小團隊運作、劇中劇發展)+不起眼卻又有關鍵性演出的小人物（過氣配音員、女作家先生、電台行政助理、卡車司機感動）+層出不窮狀況（配樂讓突發狀況緊張氛圍更明確），最後交織成有笑有淚的故事。一次處理這麼多元素，有條理的介紹20多人角色及突發狀況，還要限縮在1小時內，佩服弘志老師「講清楚.說明白」的本事 ！！

這是一部介紹職場的電影，剛好自己當天正為工作上的一點「突發狀況」不開心，所以整個心是揪著的（但該笑的地方還是有笑），莫名的怒氣在心中燒著(特別是看到跋扈的女明星)。整個故事觸及我的是：

在團隊工作中的「自我」與「捨我」
（1）你是哪種人？
這是一個現實的工作場域，每個角色都有鮮明特色，如同職場上「人心不同各如其面」，說故事者整理出職場人的特性，在團隊中不可能只有一種人，在「不能重來」的命題下，每個人都想要充分表現自己能力：女作家想要藉此作一鳴驚人，過氣女演員想藉此東山再起，工作團隊要應付現場直播及廣告商需求，但終究這是需要透過團隊合作才可能完成的命題，在演出協調前，看見每個角色都是「我覺得…我要…我希望可以…」，協調者忙碌在每個人的「自我中心」找出路，為避免節目開天窗用盡「緩兵之計」﹑「陰奉陽違」，結果現實是「讓步的總是在讓步，得寸的還要再進尺」而非「個人按著恩賜不同，相互連結。」的美麗境界，看到這裡簡直讓我頭皮發麻，你我不每天在這樣的職場中衝鋒陷陣，要不擴張固守工作界限，要不配合別人工作界限。就看每個「自我中心」的尺量得有遠。

面對劇本完全走樣，忍無可忍的宮子終於挺身要求保全結局，否則寧可刪去腳本家之名。製作人牛島反駁她：「你以為我們聽到名字被唸出來時，感覺很滿足嗎？不只是你，我有時也希望自己的名字被剔除，沒那樣做，是因為我還有責任，節目再爛都是自己的，我不能逃避。滿意的作品不是輕易能做到，是妥協再妥協，失去自我才能做出的作品，可是我堅信，總有一天還是能完成讓所有參與的人，讓所有聽眾都滿意的作品，只是這次無法辦到。」像是為失去理想的自我合理化的藉口，卻有著讓人感同身受的無奈，當導演工藤對宮子說：「沒時間了，這次就請你委屈一點。」宮子回答他：「這次，我沒有下一次了啊。」現實跟理想之間距離有多遠？就看對「自我中心」的堅持有多牢固！

（2）你能捨多少？
在影片高潮，導演最後化險為夷，扭轉局勢，我看見兩個角色的「捨我」，一個是旁白新聞人員--用字要求精準，不能配合即興演出，一個是顧人怨的女明星--只要我喜歡，有什麼不可以，這兩個「難搞」的人，最後都難能可貴的「妥協」了，這個「妥協」可能是出於：經驗老到、成熟的職場性格、受團隊感動、迫於形勢無奈，但如果在最後一刻沒有「捨我」--放棄自己的固執，不可能劃下完美句點。

每次在職場上吃癟，其實是生氣自己，為什麼每次讓步都是我？其實到頭來都還是在對付自己與別人「自我中心」的問題，我欣賞工藤導演其中一個特質：為別人著想其實是一種愛的能力。（從一開始帶大家所喜歡的宵夜到為女作家保留最後的夢想），少點自己，才有空間為別人著想，而「捨己」的愛最能帶出領導的影響力。

耶穌對我們最大的影響力不也正是如此。

[許玉琴]

在"心情直播不NG中"似乎將職場常見的幾種人物描寫得很生動 :

1. 牛島是一個八面玲瓏，見人說人話，見鬼說鬼話，誰也不得罪，但到緊要關頭，他仍會“西瓜畏大邊”，寧願犧牲“小角色”-，他也很能捉住老闆或公司要的目標-完成現場廣播劇。在職場上，這樣的人不少，通常他們是老板前的紅人，或許不會誤事，但缺乏理想目標，成不了大事。劇終牛島問工藤說"我到底想做甚麼"? 表面看起來他在作協調的工作, 但他只想迎合眾人, 最後就常忘了真正要達成目標的意義是什麼?

2. 千本野子她在劇中，雖是過氣的女演員，進到廣播電台為一線女主角，因著心裡不平衡、沒有安全感，不以整體的利益目標為前題，不尊重原作者的作品，只想表現出自己的優越感來掩飾自己的失勢與自卑，隨意更改小說內容，或踩低別人高抬自己, 這樣的人，只會讓自己的路越走越窄，最後沒有人會喜歡與其共事。

3. 鈴木宮子是一個平常的家庭主婦，投稿的小說被廣播劇採用，高興的來到電台，參與台詞顧問，卻發現小說被採用因自己是唯一一位投稿的人。因她是新手，不懂得為自己的作品堅持，以致於到後來，她辛苦寫的小說被改得面目全非。這也提醒職場的新手，要懂得堅持理想與原則，不然容易失去自我。

4. 原來在停車場當管理員的老伯伯，是一個身懷絕技，被新科技淘汰的資深音效師。他與野子很大的不同，當電台有需要請他幫忙時，他沒有拿翹拒絕，反之他拿出一生絕活全力配合完成現場的播出, 相信他還是會找到事業的第二春。

5. 工藤是我最喜歡的角色，看起來冷冷酷酷的（當鈴子一走進電台要與他配合工作的內容，他還譏諷了鈴子一下：寫一部小說就好了，不要再寫）。最後若沒有工藤的帶著理想性的勇氣，不僅幫忙完成家庭主婦鈴子的堅持，還解決了得罪電台客戶的危機，也讓一直在等候演馬丁神父的野田勉終於有演出的機會，將整部戲帶入結束的高潮，讓整部電台劇有了“完滿”的結局。工藤他大可以配合牛島完成工作，但他冒著失去工作的風險，勇敢的不怕得罪野子與牛島，努力完成鈴子的堅持-男女主角要在一起. 工藤的勇氣與智慧滿足眾人的需要 ,也使電台的廣播劇成功地推出. 有時在職場上的堅持與勇氣是全然必須的.

電影結束前一幕，開卡車的司機激動地衝到電台前，表達他對此劇的推崇與感動，甚至哭了起來說: 雖是喜劇卻令人感動到不行。一位陽剛的卡車司機在日復一日、枯燥無味的駕駛工作中，他的心中還是單純渴望人生要有圓滿的愛。

最後為何鈴木宮子如此堅持男主角一定要與女主角在一起, 因為: 相信愛, 最後才會被愛救贖.

[陳慧君]

許久不看電影的我，沒想到今年暑假因為修了「為成人說故事」這門課，不但每個星期二晚上可以欣賞到各個老師精心剪輯、解說的電影，而且類型、風格都不一樣。「享樂」之後卻得寫下心得，這對一向不太愛思想的我而言，雖然是個重擔，但逼著自己反覆咀嚼、深思，收穫真是遠超乎我所求所想！希望有朝一日，能將課堂上所學的應用在團契的小組時間。
＜心情直播不NG＞是一部關於廣播電臺錄音工作的喜劇，只因改了廣播劇中女主角的名字，沒想到「牽一髮而動全身」，接著連女主角的職業、故事場景與情節都隨之異動。電影在嘻笑怒罵中探討職場文化的點點滴滴，也顯露出人性百態－－有著強烈主導慾的過氣女明星千本野子，字斟句酌、賣弄專業的新聞播報員保阪卓，一再妥協、委屈卻不能求全的製作人牛島龍彥，執行力強卻只聽命行事的導播工藤，生活平淡、藉由創作小說來圓夢的家庭主婦鈴木宮子，其中最能吸引我的角色是導播工藤。工藤有著專業的執行能力，只要是上司交辦的，不管是好是壞，他使命必達。這讓我想起日本「武士道」精神，不論主人是非對錯，武士對主人都要絕對地服從、效忠。工藤就是這樣，長官交待的他會盡責地去完成，牛島要求修改劇情，儘管荒謬，工藤還是配合，看似恪盡職守，但感覺上只是形式的「盡忠」，少了真正的委身與忠誠。女作家宮子一再卑微退讓，忍痛看著自己嘔心瀝血的創作被改得面目全非，直到連自己最後底限的「Happy Ending」也不可得，她忍無可忍，寧可玉石俱焚地剪斷錄音設備的電線。這才激起了工藤的專業素養、熱情與理想，排除萬難，幫助宮子完成她對劇情僅有的堅持，讓廣播劇有個圓滿、感人的結局。
工藤的轉變，讓我回想起自己當年的教學生涯。師大畢業後，我在國中擔任歷史老師，秉持著教學的熱忱與良心，上課前用心備課、編寫講義，上課時認真投入、解說清楚。課堂上歷史故事說得高潮迭起，下課後還常跟學生打成一片，自認為是個夠專業、盡心盡力的好老師，如果學生的學習態度、學業成績沒有「對等」的回饋，難免會傷心、沮喪，甚至氣他們為什麼不懂老師的辛苦、付出。等到受洗後，主以祂無比的愛澆灌我，讓我對學生可以更多的包容、接納、同理與關懷。過動、上課不專心、吵鬧調皮的，就跟他們「稱兄道弟」、約法三章；學習障礙、書唸不來的，就稱讚他們上課態度認真，肯定他們其他方面的成就；情緒障礙、書寫困難的，小有進步時就公開地、大大地對他們「歌功頌德」一番。「師者，傳道、授業、解惑也。」感謝主，讓我在專業之外，更有從神而來的憐憫、智慧，能夠以神的眼光欣賞每個孩子，給學生真正的幫助、安慰與鼓勵，自己也大受激勵，享受為人師真正的樂趣與成就。如此的轉變，何等奇妙！

[陳月紅]

《電影故事簡介》

東京電台廣播劇劇本選拔賽冠軍《命運的女人》，是由一名平凡的家庭主婦，用自己的生活和過去的工作經驗、以及週遭熟悉的人事物取材寫成的處女作。因為只有一人參賽而幸運獲選。

劇本內容描述女主角律子和丈夫在日本熱海的小漁村裡平凡度日。丈夫是收入微薄的汽車業務員，律子則在一間小鋼珠店打工。某日，律子在海邊散步時，不慎被波浪捲入海中被漁夫虎藏救起。兩人本是舊識，因為重逢後滋生情愫，律子下定決心與丈夫離婚，勇敢去追求真愛。可是虎藏卻不幸遭遇船難音訊全無，使律子落得兩頭空。最後虎藏終於憑著堅韌的求生意志，活著回來與律子重逢，在神父的見證下結為連理。

就在本劇即將現場開播前，擔任女主角的過氣女明星因為不喜歡律子這個名字而執意要改為「瑪麗珍」，導致男主角心理不平衡也堅持要將虎藏改成洋名，因此引發骨牌效應的一連串難題。電台製作人為了節目能順利進行，萬般無奈地一再下令修改劇本。於是原劇從日本漁村小鋼珠店女店員和漁夫之戀，改成美國芝加哥女律師和飛行員之戀。當他們把船難變成空難進行節目時，才驚覺隨後跟進的是航空公司的促銷廣告。廣告商馬上來電抗議，電台老闆下令務必要給客戶一個交代。

劇本內容如此這般地，在邊進行現場直播、邊出狀況下天馬行空的竄改，將節目製作人、導演、配音員、場記、演員經紀人、旁白播報員、劇本修改員、幕後特效，電台老闆等全體人員搞得焦頭爛耳、瀕臨抓狂狀態。觀眾則樂不可支、爆笑連連。

當工作人員為了安撫航空公司廣告商，絞盡腦汁把空難硬拗成宇宙太空船在外太空出事後，卻發現男主角再也回不來地球了。唯我獨尊的女明星大喜，認為瑪麗珍沒有了丈夫和情人，當個獨立的現代女性是更好的結局，她興奮得連「亂世佳人」費雯麗的經典台詞都搬出來套用了。

角色突然被腰斬的男主角氣憤離去；委曲求全的女作家也忍不住據理力爭『有情人一定要成眷屬!』，否則她不願意為劇本背書。製作人振振有詞地辯駁說他有時也希望自己的名字被剔除，但是因為還有責任，所以節目再爛都不能逃避。他還說要妥協再妥協、失去自我後才能做出滿意的作品。他堅信，總有一天還是能完成讓所有參與的人，讓所有聽眾都滿意的作品，只是『這次無法辦到!』

導演也勸說：『沒時間了，這次就請妳委屈一點!』女作家質疑說：『這次?我沒有下一次了啊!』電台老闆則很不以為然地認為:『不過就是一齣廣播劇嘛！這麼認真幹嘛？』總而言之，電台負責單位完全不尊重原作者的意願，只顧自己的立場，繼續進行與原劇本完全變調的節目。

女作家忍無可忍地抓起一把剪刀將錄音室的線路剪斷，還把自己反鎖在錄音室裡傷心地吼叫著說：『我只希望瑪麗珍幸福﹗』就在鬧得不可開交時，導演當機立斷決定帶領團隊為女作家圓夢。他們設法將憤怒的男主角追回，向聽眾掰說他從外太空回來了!但是女明星卻拒絕將『亂世佳人』的結局拗回大團圓戲碼。全場氣氛凝重都快窒息了，她才回心轉意接受了男主角的奇蹟歸來，二人在海上夕陽的餘暉裡緊緊擁抱，讓晾在一旁扮演神父的演員，終於有機會說出他唯一的台詞:『相信愛的力量，唯有相信愛的人，才會被愛救贖!』全體參與人員在彼此妥協、互相成全裡嚐到峰迴路轉、美夢成真的喜悅感受。



《電影故事回應》

導演三谷幸喜在這部影片中巧妙使用封閉的廣播室+小人物奮鬥精神+突兀的狀況+連串笑點+兩支線發展，創作出一篇有笑有淚的人生詩篇。女作家創作劇本被慘遭竄改的題材，源自於三谷幸喜的親身經歷。他於1993年首次挑戰電視連續劇《活得比你好》的編劇時，因為製作人對他的劇本不甚滿意，在拍攝時直接修改，讓他備受打擊與挫折。他後來寫出許多膾炙人口的劇本，主要是描寫平凡小人物在現實的環境裡遭遇困境，只要能懷抱著希望去克服，終有撥雲見日的機會。這也是用『生命影響生命』的職場服事典範。

劇中角色有:唯我獨尊的女明星、堅持平等的男主角、應對進退令人嘆為觀止節目製作人、執行能力強大的導演、專業靈活的配音員、一板一眼的旁白播報員、稱職的場記、為女明星爭取權利的經紀人、幽默靈巧、隨遇而安的常駐劇作家、關鍵時刻提供幕後特效的老音效師、幕後特效、維利是圖的電台老闆、感動萬分的聽眾等，所有的角色都缺一不可。連女作家丈夫來探班看到劇情的發展時，不禁質疑劇中的三角戀情，是妻子的經歷或內心渴望的投射，都讓人有很大的想像空間！

導演發揮他豐富的創意與經驗興起環境，讓各路人馬在現實的職場生涯中，為了自己的利益踐踏別人的權利，處處只見強勢者佔盡上風，弱勢者委屈被欺負的份。製作人對強勢者的欲取欲求百般無奈，為了讓節目順利開播的壓力，不得不唯唯諾諾、妥協再妥協的處境堪憐。他告訴不願意為劇本背書的女作家，他有時也希望自己的名字被剔除，但是因為還有責任，所以節目再爛都不能逃避。他說要妥協再妥協、失去自我後才能做出滿意的作品，是實情，也是合理化自己的處境。他堅信，總有一天還是能完成讓所有參與的人，讓所有聽眾都滿意的作品。我認為他心中還有夢，所以這次被迫犧牲女作家的心情是無奈的。否則他不會默許導演決定起來對抗唯我獨尊的女明星，全力帶領團隊為女作家圓了愛情夢的越權行動。

初入東京電台職場的員工，應該對於廣播都充滿了美好的憧憬，礙於現實環境的限制不斷地妥協再妥協，而逐漸失去了起初的熱情與夢想，工作態度既如溫水，也不冷也不熱，只求能順利完成工作就好。導演還當面嘲笑初出道的女作家以後別再寫了。不過，他最後卻被堅持夢想的菜鳥女作家打動了石心，又追回起初的熱情與夢想去亡羊補牢，讓沒有機會出頭的神父，用『相信愛的力量!唯有相信愛的人，才會被愛救贖。』的祝福劃下完美的句點。

我認為神父的祝福，才是導演三谷幸喜所要傳達給觀眾的重要信念。全體參與人員也因此在彼此妥協、互相成全裡得到了救贖。『所以，應當回想你是從那裡墜落的，並要悔改，行起初所行的事。你若不悔改，我就臨到你那裡，把你的燈臺從原處挪去。』啟示錄2:5

《應用問題》

1. 你在現實生活中，是否也有發生過類似劇中人的遭遇？當時你是如何面對與因應的？
2. 你最欣賞影片中那一個角色的自我實現方式？為什麼？

[林天生]

你認為在職場上身為協調者的角色時，應該可以注意那些要素呢？
有說:職場就是戰場，在東京電臺直播廣播劇《命運的女人》中，宛如一個社會的縮影版，而劇中劇的疊層架構中，更顯出片中雙軌多角色的特色。
我看完電影後，在忙碌工作之餘，細細品味一番後，有以下簡單心得，跟各位分享。
協調者要注意的元素:
一、一個真理：誠如女作家鈴木宮子堅持的《Happy Ending》，在真理不變下，都可以彈性處哩，要改成國外名字、國外地點或調整劇情等等，都可以通融，唯一在侵犯真理時，女作家必為維護真理而抵死不從，協調者再調鼐眾多意見中，再怎麼妥協也不能牴觸真理而行。
二、雙軌發展：在職場上，面對瞬息萬變的秒殺網路世代，必須要有雙軌替代方案，才能有快速應變及高度執行力，找到最佳解決方案。劇中的工藤導演，就是製作人牛島再配音員外的第二軌支撐力道，一旦過氣女演員千本野子捅出大蜂窩，讓整個工作團隊面臨潰散之際，第二軌的執行力卻能強化團隊作戰力，而找到完美的結局。
三、包容的愛：唯有不斷的愛澆灌下，任何悖逆的人，就會有軟化的一天，劇中『相信愛的力量!唯有相信愛的人，才會被愛救贖。』

誠如羅馬書8章28節：『我 們 曉 得 萬 事 都 互 相 效 力 ， 叫 愛 神 的 人 得 益 處 ， 就 是 按 他 旨 意 被 召 的 人 。』

[薛文昌]

以日片「心情直播，不NG」，謝謝劉老師帶領我們學習的主題是「維繫團體的動力」；

某一個晚上的深夜,東京電台有一團隊人員,他們每個人有不同的角色與工作任務，正準備一部廣播劇節目的進行過程，電影導演三谷幸褔以笑鬧與誇張式的手法，讓我們看到日本式的廣播電台如何製作一齣現場直播出的愛情廣播劇 「命運之女」的故事，此過程如同我們在企業職場中，進行一項目專案的推動進行的方式；

我們如以企業組織事業部單位的運作模式來看，牛島龍彥承接一部由電台所甄選比賽得獎的廣播劇本的專案，將以現場直播方式進行，我們可將牛島龍彥在項目專案計畫的身分角色，定義為所謂的專案主持人，這時他必須先對此專案的內容要先作瞭解，及企業所能提供的資源有那些及限制因素，如此以擬定專案的作業執行企畫，企畫内容要含人力組織體制，需要那些的成員、及作業配搭方式。

從劇情內容的進行過程，我們看到牛島龍彥他是有專業經驗的，他先對項目專案計畫，女作家鈴木宮子的劇本，他已在事前完成對相關成員工作角色的分配，為要達成專案計畫目標，準備所需要的資源、專案團隊(含內部人員：電台導播工藤學、控制室的技術、音效、行政工作人員與外部的過氣的大牌女明星、配音員及合作廠商)，需要的設備要項的預先準備。接著，確定專案的工作範圍、內容及預定完成的時間表，進行廣播劇事前的演練，由預演的狀況結果，開始檢討團隊內是否有需要協調溝通與調整的事項；並針對事前工作項目中，如有發生一些問題，與需要調整的部分，則開始進行調整作業的安排，在事前準備與協調作業階段完成後，則開始依據計畫時程，啟動專案的執行，這時需要有專案作業中另一重要的控管人物，即導播工藤學，於進行直播時廣播劇的過程，指揮現場人員依照劇本的角色及內容，旁白配合、音效師的操作效果，並要對播出時間程序的控制，讓廣播劇節目能順暢的進行。

專案主持人與導播控管人員的角色很重要，除了要處理這些專案執行的各階段作業項目外，我們可發現牛島龍彥從電影劇情一開始就不斷面對各種狀況人員的問題與特殊的要求、不斷的進行協調、溝通，甚至被要求變更及調整作家的劇本原來的角色與劇情，更以委屈求全的姿態，來面對配音女名星千本野子、與來自客戶及上司的施壓要求，甚至有專案團隊的配音員威脅不配合演出。就是在現場的播音過程，也是狀況問題及衝突不斷，可看到於此過程中，他幾乎花了70% 以上的時間在溝通協調，但還是沒有發生果效，最後還是由下屬導播工藤跳出來，他用智慧與明快的決斷力來化解廣播劇本作家鈴木宮本對劇本內容與角色的堅持，與成員間衝突、男配音員濱村錠與女明星配音員千本野子之間的不滿心解的問題、並有神奇老音效師的幫助，化解一場危機，終於讓晚上的廣播劇節目能以喜樂的結果完成。

在此我們可以看到專案主持人的重要性，擔負專案能否完成目標及負成敗之責，除要具備專案執行所需要的整合能力及專業技能，及能將成員角色的權責明確定義外，尚應有下列的事項;
(1)要有預防問题發生及風險應變的計畫與問題的解決能力。
(2)要有智慧的溝通及對情緒管理的能力。
(3)要有化解衝突管理的應變能力。
(4) 有愛心來激勵團隊，是以真實授權的心，有一顆能現場指揮也願意指導，培植成員，成就他人的心意。

【加拉太書5:22-23】
聖靈所結的果子，就是仁愛、喜樂、和平、忍耐、恩慈、良善、信實、 溫柔、節制。

[劉虹志]

[劉虹志]

[劉虹志]

[劉虹志]