靈糧神學院（2015/04/27) 電影：「橫山家之味」問題討論

[陳啟鳳]

[方志蘭P100033]

印象深刻的是良多的母親利子, 將一生的重心放在先生及孩子身上, 看似平凡的家庭主婦但在家中, 卻是一心想要各種方法控制維繫這個家關係的主導者。
她獨創的油炸玉米餅或許只有在家中團聚時才吃的到,忌日及過年是她期盼家人可以相聚的日子
可以見到二兒子良多,也因著心裡的痛和喪子的恨轉移到大兒子被救起的人,要求他每年要參加忌日, 去提醒[被救的人兒子的生命是因為救你而犧牲],而用此也多一個理由讓兒女們都要回家 即使她知道二兒子多麼抗拒不想回來看到父親。對於先生外遇用著一張黑膠唱片道破她的知情及被傷害,用著情歌去慰藉她自己被背叛不為人知辛酸及對先生愛關懷的期待。
除此之外還有拍照時不忘拿著大兒子的照片拍照, 送兒子等公車時握手,在許多時候看見這位母親的內心的壓抑她真實的感情感受。

壓抑自己真實感受而迂迴地家人溝通方式似乎是這家人從橫山夫婦及父子及母子看見的情況。

良多從小被比較及未被父親肯定的失落,到橫山及利子喪子之痛無法走出來使這家庭關係及家人心中加重一層層地陰霾。飯桌是家人最多的出現但彼此心中卻相聚的好遠。甚至盤算的要盡快脫身不僅二兒子也包含剛加進來的媳婦。

只是那沒完成的改天, 買到的新車成為無法實踐的家人之間的遺憾,只是黃斑蝶的故事好像又從良多的口中,告訴他的下一代, 這個家中的遺憾也許加上良多的心情或家人的想念似乎成為隱蔽的心事。

父母親和他們的關係是家中氣氛的營造者,父母親對於孩子公平地對待與尊重每個孩子有不同特質,把期待放在孩子身上成為重擔甚至比較都深深影響孩子一生。這家人裡面的傷害及心中因傷痛產生的不饒恕及隔閡,失去那在油炸玉米餅關係中親密地分享及合一的味道。

[王德女P100016]

橫山家之味(still walking)描述日本一個小鎮家庭的故事，這個家庭的價值觀與親子、夫妻、手足間的互動，和我們非常相似，觀賞之後，感觸特別深刻。
父親橫山恭平是一個小鎮醫生，醫生這個職業是令人敬重與欽羨的，有優渥的收入與好的名聲，恭平認為是他在工作養這個家，對於兒孫們說這是奶奶的家，給予糾正，有大男人的優越感，對於小兒子未能繼承衣缽從醫，覺得遺憾，和小兒子的對話中，流露出醫生的清高，輕視兒子的職業甚至於想要影響孫子未來選擇的行業，為了想要擁有一家之主的威嚴，即使是沒有病人，也不願與家人聊天，寧願躲在診間裝忙，妻子女兒早已習慣父親的個性。
妻子橫山利子是非常傳統的日本女性，兒子媳婦回來都還要跪在玄關歡迎，醫生娘的工作就是負責帶小孩、照顧先生的生活起居，從來沒有上過一天班，必須看先生的臉色過日子，對於先生年輕時的外遇只能隱忍，直到年老才在丈夫泡澡時間，毫無防備之下給予戳破，讓丈夫覺得羞愧。利子是一個賢慧的妻子與母親，有一身好的廚藝，一邊教女兒做菜，一邊閒聊，母女情深令人羨慕。利子對於大兒子救了別人自己卻溺斃一事，深感怨恨不平，每年兒子忌日，總是要求被救的人來上香，懺悔一番，小兒子良多看不過去，要求母親饒了那個被救起的人，利子說她要有一個怨恨的對象，怨恨是讓她活下去的動力，是的，不論是先生的外遇或是兒子溺斃這件事，帶給利子多大的傷痛，怨恨雖然看似可以撫平她的傷痛，然而她的內心仍然存著報復的心態，無法真正原諒丈夫和兒子為他捨命的外人。
女兒橫山千波帶著夫婿、兒女一起回來，這個家庭重男輕女，除了女兒和父母親、良多有互動之外，女婿和外孫子女，只是配角。
小兒子良多帶著新婚妻子由香里和繼子淳史回來參加大哥的忌日，良多取了個寡婦帶著拖油瓶，又逢失業，回家對他而言，不是一件輕鬆愉快的事情，面對父親總是拿大哥和他相比，話語中對於妻子的譏諷，真想當天就找藉口逃離這個家。
良多和繼子淳史共浴的鏡頭，令我感動，這種父母和孩子一起泡澡的傳統是日本人傳統的親子文化。通常父母會在泡澡中和孩子們一起唱歌、嬉戲，盡享天倫之樂，良多除了愛妻子由香里，更接納妻子和前夫所生的兒子。
新婚媳婦由香里是一個有智慧的女人，除了幫丈夫隱瞞暫時失業，顧及了丈夫的面子，對於公公說拖油瓶不容易找到對象的回應是：『我很幸運，找到一個很棒的老公。』縱使心裡在生先生或是婆婆的氣，對於婆婆仍然必恭必敬的回應。
最後談談那個只有模糊遺照的大哥純平吧，這個家的情緒全被這個英年早逝的大哥牽引著，父母親都以這個孩子為榮，為這個孩子為了救一個沒有出息的人而喪命感到不值，當一個人去逝之後，所有的缺點都被遺忘，留下的都是美好的記憶，本來可以繼承衣缽的，非常優秀的兒子，看重死去的大兒子過於還活著的小兒子，拿活著小兒子和死去的大兒子相比，不太公平吧!小兒子良多也告訴父親，如果大哥還在的話，他會不會表現得如你們所期望的，很難說的。
這是一個令人羨慕的醫生家庭的故事，家家真是有本難念的經，因著父親的驕傲自大，捨棄天倫之樂，一個人擁抱孤獨。為人父母想要掌控孩子，結果是在親子之間築起一道無形的牆，家有時是一個避風港，有時是一個競技場。

[劉世德(P101018)]

讓我印象深刻的人物:
1.姊姊千波的稚嫩聲調 ,喋喋不休的調解著家人隱藏版的衝突. 她心思細膩 ,情感豐富, 對待他人的內心感受, 敏銳而溫暖. 這是每個衝突家庭中的重要人物, 卻
沒有誰把她真正當一回事, 父母對她想要照顧的同住心意, 完全不領情. 她是緩衝器, 她是溫馨的來源 ,也是需要自求多福的人.
2.良雄是善良而失去界限的人,被社會觀感/ 道德感所框住, 以至於必須年復一年的被愧就感抓住, 他輕看自己/ 調侃自己/ 勉強自己, 為了被救起的生命踐踏著
自我, 沒有找到重生之後的真正意義 ,可惜了.
3.良多在父母身後, 仍然帶著全家去為兄長掃墓, 他終於走出了被父母不當對待的陰霾, 他終於了解人生有無限的可能, 是靠著自己, 不是靠著父母的定見:哥哥
才是人才.
4.淳平 這小男童是個早熟而有想法的孩子, 他安靜不多話, 心思和觀察卻十分到位. 堅持保留爸爸在心中獨特的位置不叫繼父爸爸, 但是與媽媽看重的男人保持
友好關係, 他對母愛的回饋是很實在的.

戲中每個人物都有內心的一扇窗, 旁人不一定能窺透. 外遇而撐著身份地位的寂寞老父; 掌控而壓抑的老母; 舉止得體而溫和的媳婦; 逃開暗中較勁現場的聰明女婿, 真要說下去 真是戲中有戲呢!

[吳揚邦P102021]

什麼是家？吃玉米餅的當下，母親回憶著一家人去偷竊隔壁所種植玉米的往事，你一語我一言地回憶著，最後大夥笑成一團的樣子在腦海中蕩漾著。那當下，讓人深深地感受到，過往的記憶彷若是一個無形的屏障，隔開了當時不再現場的其他人。是啊！所謂的屏障，便是許許多多關於家的共同記憶，記憶裡的人與記憶外的人所擁有的悸動絕非相同，所以自然而然地形成了區隔的效用。也因為那樣的區隔，對於圈子裡的人來說，反而形成了極大的向心力。而這不也回應了上述所提，關於家精彩的其實是共同生活的印記。什麼是家？家是共同記憶的屏障，是無可切割的過往。

什麼是家？當良多準備要洗澡時，其母親表示得要和妻子與前夫的兒子一塊洗時，腦海裡不由得浮現出許多日本電影中總會帶到父子共浴的畫面。也許對他們的文化來說，那樣的過程是一種身體的熟悉，那樣的過程是一種彼此坦露的親近，而那樣的熟悉與親近更是一種關係的界定。因為父子，所以能夠如此，因為父子，所以理當如此。在家的印象裡，那共浴的畫面，或許單純，卻訴說著一種幸福的親近之感。可不是嗎？在熱氣氤氳的氛圍裡，慢慢地放鬆自己，即便身旁有人，但因有了家所賦予的關係，這會兒仍能找到自在。什麼是家，在親密裡找到自我悠遊的位置，也許是在這畫面中最大的體悟。

什麼是家？掃墓時良多的母親訴說著關於黃斑蝶的故事，即便讓人莞爾卻仍動人。雖然當時良多的母親說得真誠，但良多當時仍微微顯露出不以為然的反應。沒想到，劇末當良多的父母過世了，良多帶著子女掃墓時，再次望見了黃斑蝶，其便自然地說出口，那從母親口中聽見的故事。口傳的故事，反而讓人有種無可遺忘的情感，因為那不單僅有故事本身的精彩，連故事訴說時的場景、母親的表情都一股腦兒地被記下來。至此，故事不只是故事，那是關於家的秘密心事，那更是一代傳承一帶的延續。
一如當大夥翻著老照片時，不經意找到良多小時後的作文，其寫著未來想要跟父親一般擔任醫生之職。還有良多的繼子悄悄地對著庭院傾吐，其想跟親生父親一般當個調音師，如果無法如願其也想要當醫生。關於工作上的想望與仿效，往往來自於親密感所衍生的共同性需要。子執輩渴望與父執輩有更多的關連性，加上小時成長過程裡，父親工作角色在心頭所留下的印記，遂使得那樣的延續性在不知不覺中悄悄地發生。什麼是家？或許在傳承的氛圍裡，嗅著了那關於一代接著一代所衍生獨有的延續性。

什麼是家？在父母之愛裡，孩子渴望被疼愛的想望與其所衍生的競爭性，總讓人難忘。一如巢中的幼鳥，每每父母刁著食物回籠，總是爭先恐後地張著大嘴，希望自己是被寵愛的那一位。電影中因為良多哥哥傑出的表現，贏得了父母絕大多數的關愛，使得良多與其姊姊心中總不免帶有失落，甚而轉換成隱隱的憤怒。因為渴望，所以家裡總不免衍生許多的爭執。也因為在乎，所以有時關係的拿捏與相處的過程反而變得扭捏不安。甚至因為在乎，反而呈現出不同於平時的態度與心境。
劇中描述著良多的哥哥在十幾年前為了要救一位溺水的人，反而自己遭到溺斃。那樣的痛，深深地打擊著兩位老人家。當良多的母親談及其每年的忌日都要邀請那位被救者到家裡來，讓其反覆受到折磨，讓其無法輕易忘記被救之後的代價，那樣的眼神迥異於原本的良善，那樣的態度也不同於先前的親近。因為在乎，所以心裡的痛，深刻而強烈，甚至無所頓逃。一如當良多的母親播放著象徵記憶裡被背叛的歌曲時，心中百感交集的滋味。什麼是家？當關係裡滿是在乎，那麼每個關係的變化所帶來的衝擊往往無以復加，其所衍生的情緒更是波濤洶湧。

什麼是家？劇中良多的父親邀請良多帶著兒子一同去看足球賽，其隨口應允，可是卻沒能實踐之時，其所造成的懊悔讓人心疼。細究那樣的過程，也許因為關係的熟稔，也許因為相信彼此有許許多多相處的機會，於是乎往往容易隨口說出一些約定，更容易因為親密反而常常被忽略。內心總想著，以後還有很多機會；內心總以為，因為那份親密所以對方不會在乎與生氣。但是，其卻不知每次的「以後」，每次的「不在乎」，卻可能帶來莫大的遺憾。
「一些隨口說出的約定還來不及實現，一些胸口小小的悸動被淡淡地忽略，人生，為何總有太多遲了一步的遺憾…」是啊！「改天」、「找一天」那往往充斥於家中的對談之中，那雖是約定，但那卻是沒有確定的約定。也因此，往往容易被忽略、往往容易被遺漏。最親近的人，卻在人與人關係的經營上，常常被擺放到最末端的位置。不是不在乎，而是總以為對方會包容與體諒，而是總相信往後還有許許多多的時間可以去彌補，可以去完成。可是卻往往掉入了時間的陷阱裡，徒留許許多多的遺憾。什麼是家？那隨口的承諾與忽略，道盡了關係的親密與信任，卻也訴說著因為熟稔所造就的輕忽，還有那背後所以為包容的應該。

什麼是家之味，也許在那平凡與貼近裡更需要用心去體會與感受，而非在理所當然的想法裡輕忽。甚至末了淪為在失去的景況裡，無限的悼念與懊悔。

[吳揚邦P102021]

什麼是家？吃玉米餅的當下，母親回憶著一家人去偷竊隔壁所種植玉米的往事，你一語我一言地回憶著，最後大夥笑成一團的樣子在腦海中蕩漾著。那當下，讓人深深地感受到，過往的記憶彷若是一個無形的屏障，隔開了當時不再現場的其他人。是啊！所謂的屏障，便是許許多多關於家的共同記憶，記憶裡的人與記憶外的人所擁有的悸動絕非相同，所以自然而然地形成了區隔的效用。也因為那樣的區隔，對於圈子裡的人來說，反而形成了極大的向心力。而這不也回應了上述所提，關於家精彩的其實是共同生活的印記。什麼是家？家是共同記憶的屏障，是無可切割的過往。

什麼是家？當良多準備要洗澡時，其母親表示得要和妻子與前夫的兒子一塊洗時，腦海裡不由得浮現出許多日本電影中總會帶到父子共浴的畫面。也許對他們的文化來說，那樣的過程是一種身體的熟悉，那樣的過程是一種彼此坦露的親近，而那樣的熟悉與親近更是一種關係的界定。因為父子，所以能夠如此，因為父子，所以理當如此。在家的印象裡，那共浴的畫面，或許單純，卻訴說著一種幸福的親近之感。可不是嗎？在熱氣氤氳的氛圍裡，慢慢地放鬆自己，即便身旁有人，但因有了家所賦予的關係，這會兒仍能找到自在。什麼是家，在親密裡找到自我悠遊的位置，也許是在這畫面中最大的體悟。

什麼是家？掃墓時良多的母親訴說著關於黃斑蝶的故事，即便讓人莞爾卻仍動人。雖然當時良多的母親說得真誠，但良多當時仍微微顯露出不以為然的反應。沒想到，劇末當良多的父母過世了，良多帶著子女掃墓時，再次望見了黃斑蝶，其便自然地說出口，那從母親口中聽見的故事。口傳的故事，反而讓人有種無可遺忘的情感，因為那不單僅有故事本身的精彩，連故事訴說時的場景、母親的表情都一股腦兒地被記下來。至此，故事不只是故事，那是關於家的秘密心事，那更是一代傳承一帶的延續。
一如當大夥翻著老照片時，不經意找到良多小時後的作文，其寫著未來想要跟父親一般擔任醫生之職。還有良多的繼子悄悄地對著庭院傾吐，其想跟親生父親一般當個調音師，如果無法如願其也想要當醫生。關於工作上的想望與仿效，往往來自於親密感所衍生的共同性需要。子執輩渴望與父執輩有更多的關連性，加上小時成長過程裡，父親工作角色在心頭所留下的印記，遂使得那樣的延續性在不知不覺中悄悄地發生。什麼是家？或許在傳承的氛圍裡，嗅著了那關於一代接著一代所衍生獨有的延續性。

什麼是家？在父母之愛裡，孩子渴望被疼愛的想望與其所衍生的競爭性，總讓人難忘。一如巢中的幼鳥，每每父母刁著食物回籠，總是爭先恐後地張著大嘴，希望自己是被寵愛的那一位。電影中因為良多哥哥傑出的表現，贏得了父母絕大多數的關愛，使得良多與其姊姊心中總不免帶有失落，甚而轉換成隱隱的憤怒。因為渴望，所以家裡總不免衍生許多的爭執。也因為在乎，所以有時關係的拿捏與相處的過程反而變得扭捏不安。甚至因為在乎，反而呈現出不同於平時的態度與心境。
劇中描述著良多的哥哥在十幾年前為了要救一位溺水的人，反而自己遭到溺斃。那樣的痛，深深地打擊著兩位老人家。當良多的母親談及其每年的忌日都要邀請那位被救者到家裡來，讓其反覆受到折磨，讓其無法輕易忘記被救之後的代價，那樣的眼神迥異於原本的良善，那樣的態度也不同於先前的親近。因為在乎，所以心裡的痛，深刻而強烈，甚至無所頓逃。一如當良多的母親播放著象徵記憶裡被背叛的歌曲時，心中百感交集的滋味。什麼是家？當關係裡滿是在乎，那麼每個關係的變化所帶來的衝擊往往無以復加，其所衍生的情緒更是波濤洶湧。

什麼是家？劇中良多的父親邀請良多帶著兒子一同去看足球賽，其隨口應允，可是卻沒能實踐之時，其所造成的懊悔讓人心疼。細究那樣的過程，也許因為關係的熟稔，也許因為相信彼此有許許多多相處的機會，於是乎往往容易隨口說出一些約定，更容易因為親密反而常常被忽略。內心總想著，以後還有很多機會；內心總以為，因為那份親密所以對方不會在乎與生氣。但是，其卻不知每次的「以後」，每次的「不在乎」，卻可能帶來莫大的遺憾。
「一些隨口說出的約定還來不及實現，一些胸口小小的悸動被淡淡地忽略，人生，為何總有太多遲了一步的遺憾…」是啊！「改天」、「找一天」那往往充斥於家中的對談之中，那雖是約定，但那卻是沒有確定的約定。也因此，往往容易被忽略、往往容易被遺漏。最親近的人，卻在人與人關係的經營上，常常被擺放到最末端的位置。不是不在乎，而是總以為對方會包容與體諒，而是總相信往後還有許許多多的時間可以去彌補，可以去完成。可是卻往往掉入了時間的陷阱裡，徒留許許多多的遺憾。什麼是家？那隨口的承諾與忽略，道盡了關係的親密與信任，卻也訴說著因為熟稔所造就的輕忽，還有那背後所以為包容的應該。

什麼是家之味，也許在那平凡與貼近裡更需要用心去體會與感受，而非在理所當然的想法裡輕忽。甚至末了淪為在失去的景況裡，無限的悼念與懊悔。

[耿淑穎]

1、這部電影中你印象最深刻的人物是誰？請說說他（她）有什麼特別的地方，讓你印象深刻？
是母親的角色。她表面上看起來和譪可親，內心卻深藏著對丈夫背叛的不滿幾十年，對次媳嫁來時還帶個兒 子，也很不以為然，尤其是為要報復長子所救的生還者，每年邀對方到家裡來，讓對方心生愧疚，自己從對方的痛苦中得到報復的快樂，真是變態。
3、您覺得橫山家父子之間溝通的問題是甚麼？如果哥哥還活著，同樣的問題還會發生嗎？還是有不一樣的問題？請說說您的看。
父親希望次子能學醫，但次子未照他的意願，不論是何原田，是能力不足，或孩子堅持己見，總而言之，次長未走醫生這條路，造成二人間的心結，因而溝通不良。如果哥哥還活著，也許父親會將希望放在長子身上，也許次子的壓力會小一點，但同樣的問題會不會發生，那就不一定，也許哥哥可以扮演溝通的橋樑，也許哥哥也跟弟弟一樣，不從父意，兄弟二人一同對抗父親也說不定。

5、母親為什麼每年都要求被救的少年來家裡？她因此有得著安慰嗎？為什麼？您會如何幫助她走出喪子之痛？
她是要報復，她以為折磨對方，讓對方愧疚，自己心裡就會痛快一些。這跟一般人的反應不同，一般人都不想重複痛苦的經驗，看到被救的少年，就會想起死亡的長子，想起死亡的長子就會帶來痛苦，為免除痛苦，應該是不要勾起回憶，少接觸會觸動傷處的人事物比較好。這位母親的反應，有點反常，而且明明恨一個人卻要假裝很歡迎的樣子，不累嗎？我覺得她應找心理醫生或諮商師治療才對。如何幫她走出喪子之痛，就是讓她明瞭，不折磨對方，不是放過對方，其實是幫自己，少觸景傷情，過去的就讓它過去，死亡是不可逆，她年紀都那麼大，好好過日子吧。此外，建議她可以轉移注意力，去做一些自己年輕時想做卻無法做的事。
6、您覺得橫山家老夫婦的關係如何？二人婚姻中的陰影如何可以化解？請說說您的看法。
這對夫妻關係不好，互相吐臭（台語），可能歸結於丈夫年輕時的背叛。其實在當時，為妻的一發現丈夫外遇就該明講，不要隱藏在心中，提出來，大家討論，總比壓仰心中，經年累月，形成苦毒的好。而且妻子不說，但人總是人，想到就氣，說不定一天到晚生悶氣，或是突然莫明其妙對丈夫冷淡，除了自己痛苦，丈夫說不定也很痛苦，就更往外面尋求安慰，結果二敗俱傷。把問題攤開，沒她想的那麼可怕，情況應該會比悶在心中好很多。作太太在老年時既已將問題攤開，錯在先生，先生要主動道歉，大家都老了，都想好好過日子，看關係能否修復，太太若能原諒先生，二人同渡暮年，那是最理想的結果。這位先生年輕時可能是逢場作戲，但畢竟還是守住這個家。讓妻兒衣食無缺，他的為人也沒太太想得那麼壞，對這個家還是有貢獻。能不能化解陰影就看先生能不能放下身段，真心悔改，太太能不能既往不疚了。

[陳啟鳳]

[陳啟鳳]

[陳啟鳳]

[許瓊華p102009]

『橫山家之味』是一部描寫家人互動，尤其著墨在父子、婆媳關係的電影。看完這部電影，對於老醫生橫山恭平的妻子橫山利子她所扮演的的角色，讓我心疼不已。
一個在夫妻關係遭背叛，又遭遇喪子之痛的女性，如何能正常地與人互動?這樣的遭遇，扮演婆婆的角色，肯定是很吃力的。
果然，電影中的橫山利子，在次子良多結婚且結婚的對象是喪夫再嫁而成為她的媳婦，這心中的怨、苦、痛，終於有了發洩的對象。
仔細的觀看利子的內心世界，是痛苦的，裡面可能有:丈夫外遇因無助產生的苦毒，長子意外身亡想要找到為這件事負責的人的報復心態，加上利子無人可訴說，內心的拉扯。
幾次跟媳婦的對話，聽出沒有處理的負面情緒威力無比，觀看的人都直呼:太可怕了。我想利子如果有一位能傾聽的朋友，情緒抒發後，大家的日子肯定比較好過。

[李瓊瑤]

電影中你最常看到的景物是什麼？請說說這個景物在哪幾場戲中出現？您覺得導演這樣安排的用意是什麼？
➢ 食物：玉米天婦羅的爆炸香味，屬於夏天的西瓜、麥茶，使人想走進片中回到家溫暖的懷抱，並提醒著我們已經是夏末的季節，述說著是該聚聚的時刻了。
➢ 昆蟲：小黃蝶翩翩飛舞的串場。告訴著我們生命的開始，及生命的結束，是種變化的人生，透過在墓園、橫山家裡及停留在純平的照片框上。
➢ 路及階梯：此電影另一詞為『步履不停』，一開始次子帶著妻子與繼子走著階梯回老家，看來好沈重，讓人好想逃走…，看著老醫師獨自用手杖手路，知道他老了，看著母子走路一對是人生走了一大半，另一對則是生命的延續，然也告訴著我們這就是人生。
➢ 診所的招牌：雖然看來是述說屬於它的歷史，也說明主人對它的在乎，在乎到孩子要當醫師，在乎到自己年老仍要他人稱為醫師。這也說明了人們對自己價值的認定不是嗎？

就其中我感受做些分享：
➢ 電影的基調是溫馨的，一開使就以特寫近鏡拍著母親和女兒處理食材的畫面，切菜、洗手、水滾等聲音中夾雜著兩人的閑話家常，說話內容平凡至極，卻在不知不覺間已讓人對橫山家有了一個基本概念，短短一個場景就令人大致摸透了角色的個性：這個家的一家之主是個頑固的退休醫生；母親是家事萬能的主婦，女兒則相反；家中有位離家在外的么子；而這天聚集是為了長子的忌日。
➢ 電影的故事結構很簡單，久違的橫山一家人，在例行團聚的這天——大哥純平的忌日，一家人在母親美味的料理中，在與共同的舊日回憶、近況等話題間，閑適地度過看似平凡的一天一夜。但其實每個人的心裡都有著難言之隱，帶著繼子和二度結婚的妻子回老家、與父親之間存有心結的良多；擔心不被接納的由香里；打算搬回老家住的女兒......每人都各自擁抱著生活中大大小小的煩惱，各有自知的苦楚，看似平凡瑣碎的說話、行為，不經意間觸動勾起更深刻的回憶、感受。
➢ 生與死對人是生命的考驗，橫山家長子的死、由香里前夫的死、鄰居老太太的死、結尾父母的死。長子純平的死是電影開始的原點，自十五年前純平為救溺水的孩子去世，死亡的氣息便盤踞在此。年邁的父母，說話時總會提起他們喜愛的長子。客廳供奉著純平的遺像，每一次投注的目光都包含著無比的思念，緬懷著他們對他期待的失落及對他不能展現的愛。但我想這家庭中最不幸的不是他的突然意外離世，而是與之有關的回憶最後卻變成這家人相聚時所說句話中的潛台詞，以致每個人都抓住自己的潛台詞，而讓自己心底有一個無法修補的缺口、一種習慣的疼痛，和對身邊的人相對的殘酷。而最後良多對女兒說著與母親對他說過的話，哎重要他人的潛台詞影響力真強，尤其是已不再的人，我們是否可以保留好的潛台詞，其他就如流水讓他過去呢？咒詛與祝福的選擇。

[陳啟鳳]

[陳啟鳳]

[陳啟鳳]

[陳啟鳳]

[陳秀娟p103008]

這部藉著每年只有在大哥純平的忌日才會團聚的日子裡，在沁涼的麥茶、紅透的西瓜、母親絕手的好料理，一家人閒散地渡過看似平凡的日子。然而他們細細分享品嘗著的，卻是歡笑背後隱隱的哀傷，小心翼翼的對話又忍不住的爭執中，不經意觸動的回憶，以及深藏在彼此心中不曾說出口的秘密…。在這部電影中，有幾個人物印象深刻。

1.良多的父親與良多：
看到良多的父親與良多之間，因為良多優秀的哥哥為了奮勇救人而慘遭溺斃，良多又無法完成父親希望兒子成為醫生的期望，使得父子之間的關係緊張且疏離。這使人想到其實在社會上，很多家庭的父母，不就是期望孩子能照著父母的期待來選擇他們自己人生的道路，結果讓很多的孩子過得很不快樂。若孩子的志願，是與父母相吻合，孩子可以快樂的發展他們自己。但若孩子的志趣，與父母不符合的時候，即便孩子順從了父母，但有的卻毀了親子的關係，甚至有些孩子在他們達到父母的期望以後，卻選擇結束了自己的生命，有很多不幸的事件，讓人不禁噓唏。所以在孩子們選擇他們人生的道路和方向的時候，做父母的就是從旁引導，尊重孩子們的志趣發展，讓他們可以自在的發展他們的天賦，走出他們屬於他們自己天空，而不是要把自己的期待和年輕未完成夢想，強加在孩子們的身上，不但會給他們很大的重擔，也破壞了親子的關係，更甚者或許會造成永遠無法彌補的遺憾。
反思：我與親子間的關係？我是否讓我的孩子發揮他的天賦？還是要孩子滿足我的期待呢？

2.良多的母親：利子
母親利子勤儉持家，有一手的好廚藝，對老公外遇忍隱30多年，這不知這30多年來，她是怎麼渡過的？她是怎麼在這樣的情況下，去經營她的婚姻生活？從她與良多、良多的妻子、先生，以及被長子救起的良雄等人的對話中，處處可以感受到她是心機多重的人啊！在這麼重的心機背後，可以看到她的內心受的傷有多深。若沒有老公的背叛，在喪失自己長子的時候，有人曾經幫助她，陪伴她走出傷痛，也許她今天不會有這麼重的心機。她也不會放不下對良雄的恨意，可以放手不要強加愧疚感在良雄的身上。因此要學習饒恕別人，其實真的不是一件容易的事，如果心裡的傷痛沒有被處理，要人去饒恕他人，談何容易啊！只有人的心被愛過、同理過、醫治過，心靈重新恢復以後，才能放下仇恨，真的可以饒恕人。
反思：我面對一個心機很重的人，我要怎麼與他互動？要怎麼去了解他？進而可以有效的幫助與陪伴？反觀自己，我是否又是一個有心機的人呢？

3.良多：
一直以來，因為父母偏愛優秀但卻因奮勇救人而溺斃的哥哥，自覺受到忽略，但內心也期望得到父母的注意和肯定。現在也會有很多的人，從小因為不曾得到父母的賞識與肯定，使得他們有了很高的學歷與成就後，他們仍然認定自己是失敗的，終其一生就是希望自己的成就能換得父母的肯定，過得好辛苦，這些也都是給身為父母親的一個提醒。再者即便良多的父母偏愛良多的哥哥，但是在怎麼樣，畢竟良多孩是自己的孩子，在良多的父母來日不多的時候，期望良多可以多多回家探望父母，可是良多卻沒有這麼做，他再也沒有機會和父親一起去看球賽，沒有機會讓母親可以坐他的車。也許我們會有和我們的長輩不和之處，但當他們年紀越來越大的時候，還是要趁著父母還在的時候，陪伴他們吧！好讓自己不會有遺憾。
反思：不論我的孩子表現得是否如我的願，我有否在他們表現優秀之處，多多給予大大的鼓勵和肯定呢？另外我有否多趁著還健在的長輩們，願意花時間常常去探望他們呢？

[王志明102022]

這部電影中你印象最深刻的人物是誰？請說說他（她）有什麼特別的地方，讓你印象深刻？

讓我印象深刻的是長子純平與倖存者良雄。這兩個角色在這戲中就是路人甲乙的角色－戲分很少、且觀眾很難有深入的感受。雖是如此，他們兩個卻是橫山家很重要的「味道」。
橫山家家傳的味道來自利子的手藝，利子精湛的技術抓住家中每個人。不過，家傳味道即將隨著利子的年華而逝，因為沒有人可以繼承「媽媽」的味道。劇中觀眾總是不知道純平的樣貌，一個小而模糊的照片。它似乎表達著橫山家的成員們隨著時間漸漸忘記純平：他的事件、他的味道、甚至是他的面孔。當家中成員回溯過往時，可以看見有些事件是模糊不清的。純平就是家中即將消逝的味道：繼承的味道、倚靠的味道、美好的味道、盼望的味道。光陰漸漸消逝，樣子漸漸模糊，味道漸漸散去。
橫山家慢慢走向瓦解、分離：長子早逝、成員聚少離多、一家之主日暮西山。利子欲力挽狂瀾，冀望在晚年能夠享受「兒孫承歡膝下」。於是，每一年「利用」純平的忌日以及熟悉的家常好味道引燃成員對家的需要，目的是再次繫住將要斷裂的線。良雄是重口味的味道。對於利子及家庭一些成員來說，每次良雄的出現就是再次提醒成員們嚴重的失落，不管此味是辛辣還是苦澀，總是可以讓人一年流連於此。或許這是利子的心計，讓大家在見良雄時，都可以引起個別的心理反應：憤怒、仇恨、感嘆、悲憫、失望、悲憫、罪疚、愛憐…，不論針對良雄、純平、對自己或對其他成員，這些情緒感受都源自於同一個失落的事實。利子恰能使用此失落來綑住大家，使這個家庭能免於解體。良雄雖是每年的過客，卻能帶來一年之久的效力。他是令人流連的味道：失落的味道、傷心的味道、苦的味道。
每個家庭都有一個家傳的好味道，味道存入許多記憶。當人品嚐味道，記憶就再現。純平、良雄代表著兩種味道，這都是橫山家每年要品嚐的味道。

[陳淑華]

看【橫山家之味】的省思
整片呈現了家庭中關係的無奈、難解、與逃避，帶出許多看似無解的遺憾。
片頭開始次男良多，因哥哥的祭日，必需帶著妻兒回老家。哥哥純平當年因為了要救一名落水的男孩而慘遭滅頂的遺憾。母親心中喪子的痛苦，卻是堅持每年邀請被純平救起的男孩，要來參加純平祭日，故意不斷折磨他。
良多未如父親的期待成為一個醫生，父母親偏愛哥哥，因而良多也與家人關係疏離，甚至想辦法逃避回老家與家人相聚。因而親子關係是如此冷淡。
母親竟可以堅強著，為維持一個家的表面和諧，心中竟隱忍著丈夫外遇的痛苦，在30年後，用一張唱片歌曲，間接點出當年丈夫的外遇殘酷事實。但此時夫妻關係確早已是疏離的。但我非常佩服母親的如此堅強，這我是做不到的事。
片子中所傳遞的故事，也是許多家庭真實生活的呈現、寫照。人與人之間許多的無法饒恕、無效溝通、錯誤的期待、甚至是被錯待的無奈。
生命生活中需要神的介入，用神的真理、法則，恢復正確的生命態度、信念、文化、價值觀念，彼此去互動、溝通、饒恕，我們生命的內含、結局一定會完全不一樣。

[竺鳳鳳]

7、本片中除了夫妻與父子的問題，您是否觀察到這家人還有哪些隱藏的問題？針對這些問題，您有哪些建議與作法？
笑話有黑色笑話, 我認為本片是黑色電影. 他不但呈述表達一個家庭中所有可能有的負面議題和人性, 以至全片出現的是無奈,無望,與死亡.
本片開始於一個快樂平凡有動力的家庭, 但很快的在良多與妻子在車上的談話,開始呈現是有問題的, 接著家庭議題的問題一個一個呈現, 再接著轉向在人性黑暗的深度也一層一層加重, 由母親對父親的外遇, 到用罪咎感暗示良雄明年等他再來祭弔哥哥純平為黑暗的最高潮: 無人可以怪罪才是痛苦的最痛苦.
良多似乎和父親在海邊有段交心的談話, 淳史也因蝴蝶與生父認真對話, 但最後再次出現的是掃墓, 一樣的動作, 一樣的話語, 但人事已非. 隨然有車子了, 也生了女兒了, 但淳史, 一個似是和良多共浴的兒子, 仍是跟著媽媽走; 良多牽著的是女兒, 但卻重復的是母親的動作與話語. 結束在四人的背影, 雖有傳承卻無前景, 只有背影的無奈與無解, 並不因為有汽車帶來改變的希望.
聖經上說
箴 17:6 子 孫 為 老 人 的 冠 冕 ． 父 親 是 兒 女 的 榮 耀 。
箴 30:11 有 一 宗 人 、 〔 宗 原 文 作 代 下 同 〕 咒 詛 父 親 、 不 給 母 親 祝 福 。
詩篇
115:12 耶 和 華 向 來 眷 念 我 們 ． 他 還 要 賜 福 給 我 們 、 要 賜 福 給 以 色 列 的 家 、 賜 福 給 亞 倫 的 家 。
115:13 凡 敬 畏 耶 和 華 的 、 無 論 大 小 、 主 必 賜 福 給 他 。
115:14 願 耶 和 華 叫 你 們 和 你 們 的 子 孫 、 日 見 加 增 。
115:15 你 們 蒙 了 造 天 地 之 耶 和 華 的 福 。
我認為電影是藝術但有社會責任, 應該帶出 神對家庭祝福的意念, 神對家庭成員間有彼此祝福尊榮的概念, 才是一個家庭幸福的根源, 所以希望編劇放入這樣的元素; 使觀眾看這部電影時不但有省思, 還有對身心靈健康的益處. 而不是從頭到尾都是置入負面的元素. 看完是對家的沉重與毀壞.