講者：徐成德
講稿整理：陳若漪
1917 蓓拉
當夏卡爾畫「蓓拉」（1917年）這張畫的時候，他用了非常誇張比例，蓓拉是一個非常雄偉、居高臨下的姿態，下面有一片綠色的樹林，在這片樹林當中可以看到夏卡爾跟他們的女兒艾達（Ida Chagall）。
如果我們再去看西方的傳統繪畫中，例如矯飾主義畫家巴‧米加尼諾﹝Francesco Parmigianino﹞的「長頸聖母」（Madonna with the Long Neck, 1540）（右圖），畫中聖母也是不成比例的大，或許這類西方繪畫中關於聖母主題（例如聖母升天）的畫當中所表現出聖母居高臨下的姿態，對夏卡爾所畫的這幅「蓓拉」畫像的構圖有所影響。
在畫中蓓拉像聖母一樣俯臨著，而夏卡爾和女兒甘願渺小，甘願受蓓拉這個母性的護庇、照顧。當然這個蓓拉看起來滿凶的，但我想他不是要把她講得很兇，而是把蓓拉比作是聖母一般的威嚴，而他們甘願在這種母性的關照之下自甘渺小，自甘受照顧。
這張照片就是夏卡爾跟他的妻子蓓拉跟她的女兒愛達。這是他的畫室，畫室的牆壁上掛了「橫臥的詩人」、「故鄉與我」等等作品，所以這應該是在巴黎的畫室。
夏卡爾除了畫畫之外，其他的興趣很廣，所以別人請他作插畫的機會也很多。有一次他在替一本猶太人的作品做插畫，他的朋友就在觀察夏卡爾如何作畫。
這個朋友後來這麼描述：
「夏卡爾像鞋匠一樣敲打著銅版，不折不扣是個上帝的巧匠。他的妻子照料他的藝術，像照料發燒的病人一樣，讀故事的篇章給他聽。他們不停地笑著。七歲女兒Ida也從鋼琴上跳下來，想要聽故事。
書中的奇幻內容就這麼藉著一家奇特的人，以及藉由俄羅斯的幽默與悲劇重構起來。」
因此夏卡爾一家三個人的關係是非常緊密的。愛達從小就耳濡目染，後來她雖然沒有成為一個畫家，但是也是在畫廊裡工作，成為父親夏卡爾一個非常有力的幫手。
這種家人間關係的緊密，還有夏卡爾在作品當中對蓓拉表現的那種情感，我覺得跟另外一個畫家的對比很強烈。
二十世紀另外一個很出名的愛情，就是女畫家芙烈達‧卡蘿（Frida Kahlo）跟迪亞哥‧利弗拉（Diego Rivera）兩個人的這段愛情。很不幸的迪亞哥‧利弗拉非常的花心，他雖然跟卡蘿結婚，但是他還是同時不停的外遇出軌。當卡蘿在畫「迪亞哥與我」（1949年）這幅畫的時候，迪亞哥正跟一個電影女明星有婚外情。所以卡蘿畫了自己這幅自畫像要送給朋友，在這幅畫中可以看到卡蘿自己一邊想要留住迪亞哥‧利弗拉的心情，她把迪亞哥畫在自己的額頭上，但同時卻又流下眼淚為此痛苦。
雖然卡蘿和迪亞哥很前衛，但有的時候牽扯到情感的時候，還是很脆弱的，雖然卡蘿允許迪亞哥四處花心，但是當迪亞哥真的這麼做的時候，她其實是很難過的。在「迪亞哥與我」當中，迪亞哥雖然是在卡蘿的額頭上，是那麼的重要，但是迪亞哥自己卻不在乎。
宇宙愛的擁抱
在另外一幅「宇宙愛的擁抱」（The Love Embrace of the Universe, the Earth (Mexico), me and Senor Xolotl）裡，她更是用神話的環境圈起來，卡蘿把迪亞哥畫成像自己的孩子一樣擁抱在懷中，他們的背後是墨西哥神話中的大地女神Cihuacoatl，旁邊的小狗是墨西哥神話中所謂的陰曹之神Xolotl，有的時候會以狗的方式來出現，同時也是卡蘿養的狗的名字。這幅畫叫「宇宙愛的擁抱」，我覺得很諷刺，她用一個大宇宙的環境，一個神化的環境來描述他們的愛情，她很希望迪亞哥可以留在他的身邊，然而迪亞哥卻沒有選擇這麼做。
二十世紀有幾個很突出的愛情，其中兩個就是夏卡爾跟蓓拉，以及卡蘿和迪亞哥，而他們因為關係的不同，在繪畫中所呈現的出來的情感就非常的不一樣，在夏卡爾的「蓓拉」中，蓓拉像一個聖母一樣來那個來照顧這個小孩，而夏卡爾是甘心的做一個渺小的人來受蓓拉的照顧；而「宇宙愛的擁抱」卻是卡蘿自己想要環抱、留住迪亞哥。兩個畫家不同的際遇，就這樣表達在他們的作品裡面。